δισκογραφική εταιρεία

Ετικέτες ως μάρκες

Οι δισκογραφικές εταιρείες ξοδεύουν συχνά πολύ χρόνο και χρήμα για να ανακαλύψουν νέους μουσικούς ή να αναπτύξουν το ταλέντο των καλλιτεχνών που έχουν ήδη υπογράψει συμβόλαιο. Η σύνδεση της μάρκας με τους καλλιτέχνες συμβάλλει στον καθορισμό της εικόνας τόσο της μάρκας όσο και του καλλιτέχνη.

Παρά το γεγονός ότι και τα δύο μέρη χρειάζονται το ένα το άλλο για να επιβιώσουν, η σχέση μεταξύ δισκογραφικών εταιρειών και καλλιτεχνών μπορεί, κατά καιρούς, να είναι δύσκολη. Σε πολλούς καλλιτέχνες οι δισκογραφικές εταιρείες έχουν αλλάξει ή λογοκρίνει με κάποιο τρόπο τα άλμπουμ πριν κυκλοφορήσουν - τραγούδια που έχουν υποστεί επεξεργασία, εξώφυλλα ή τίτλοι που έχουν αλλάξει κ.λπ. Οι δισκογραφικές εταιρείες γενικά το κάνουν αυτό επειδή πιστεύουν ότι το άλμπουμ θα πουλήσει καλύτερα αν γίνουν οι αλλαγές. Συχνά οι αποφάσεις της δισκογραφικής εταιρείας είναι σωστές από εμπορική άποψη, αλλά αυτό συνήθως απογοητεύει τον καλλιτέχνη που αισθάνεται ότι το έργο του καταστρέφεται.

Στις αρχές της δισκογραφικής βιομηχανίας, οι δισκογραφικές εταιρείες ήταν απολύτως απαραίτητες για την επιτυχία κάθε καλλιτέχνη. Ο πρώτος στόχος κάθε νέου καλλιτέχνη ή συγκροτήματος ήταν να υπογράψει συμβόλαιο το συντομότερο δυνατό. Στις δεκαετίες του 1940, του 1950 και του 1960, πολλοί καλλιτέχνες ήταν τόσο απελπισμένοι να υπογράψουν συμβόλαιο με μια δισκογραφική εταιρεία που συνήθως κατέληγαν να υπογράφουν ένα κακό συμβόλαιο, δίνοντας μερικές φορές τα δικαιώματα της μουσικής τους στη διαδικασία. Οι δικηγόροι ψυχαγωγίας χρησιμοποιούνται από ορισμένους για να εξετάσουν κάθε συμβόλαιο πριν υπογραφεί.

Ενοποίηση του κλάδου

Στις δεκαετίες του 1970 και του 1980, υπήρξε μια φάση ενοποίησης στη δισκογραφική βιομηχανία που οδήγησε στο να ανήκουν σχεδόν όλες οι μεγάλες δισκογραφικές εταιρείες σε πολύ λίγες πολυεθνικές εταιρείες, οι οποίες με τη σειρά τους ήταν μέλη της RIAA.

Η αναβίωση των ανεξάρτητων ετικετών

Στη δεκαετία του 1990, λόγω της ευρείας χρήσης των οικιακών στούντιο, των καταναλωτικών CD εγγραφών και του Διαδικτύου, οι ανεξάρτητες εταιρείες άρχισαν να γίνονται πιο συνηθισμένες. Οι ανεξάρτητες εταιρίες συνήθως ανήκουν σε καλλιτέχνες (αν και όχι πάντα), με έμφαση συνήθως στην παραγωγή καλής μουσικής και όχι απαραίτητα στις επιχειρηματικές πτυχές της βιομηχανίας ή στην παραγωγή πολλών χρημάτων. Εξαιτίας αυτού, οι ανεξάρτητοι καλλιτέχνες λαμβάνουν συνήθως λιγότερη ραδιοφωνική αναπαραγωγή και πωλούν λιγότερα CD από τους καλλιτέχνες που έχουν υπογράψει σε μεγάλες εταιρείες. Ωστόσο, έχουν συνήθως μεγαλύτερο έλεγχο της μουσικής και της συσκευασίας του προϊόντος που κυκλοφορεί.

Ενίοτε καθιερωμένοι καλλιτέχνες, μόλις λήξει το δισκογραφικό τους συμβόλαιο, μετακινούνται σε ανεξάρτητη εταιρεία. Αυτό συχνά δίνει το συνδυαστικό πλεονέκτημα της αναγνωρισιμότητας του ονόματος και του μεγαλύτερου ελέγχου της μουσικής τους. Οι τραγουδιστές Dolly Parton, Aimee Mann και Prince, μεταξύ άλλων, το έχουν πετύχει αυτό.

Ενώ υπάρχουν πολλές ανεξάρτητες εταιρείες, η Righteous Babe Records της τραγουδίστριας της folk Ani DiFranco αναφέρεται συχνά ως ιδανικό παράδειγμα. Η τραγουδίστρια απέρριψε προσοδοφόρα συμβόλαια από πολλές επώνυμες εταιρείες προκειμένου να ιδρύσει τη δική της εταιρεία με έδρα τη Νέα Υόρκη. Οι συνεχείς περιοδείες οδήγησαν σε αξιοσημείωτη επιτυχία για ένα σχήμα χωρίς σημαντική μεγάλη χρηματοδότηση. Η Ani και άλλοι από την εταιρεία έχουν μιλήσει αρκετές φορές για το επιχειρηματικό τους μοντέλο με την ελπίδα να ενθαρρύνουν άλλους.

Ορισμένες ανεξάρτητες εταιρείες γίνονται αρκετά επιτυχημένες ώστε μεγάλες δισκογραφικές εταιρείες να διαπραγματεύονται συμβόλαια είτε για τη διανομή μουσικής για την εταιρεία είτε, σε ορισμένες περιπτώσεις, για την πλήρη εξαγορά της εταιρείας.

Στην πανκ ροκ σκηνή, η ηθική του DIY punk ενθαρρύνει τα συγκροτήματα να εκδίδουν και να διανέμουν μόνοι τους. Αυτή η προσέγγιση υπάρχει από τις αρχές της δεκαετίας του 1980, σε μια προσπάθεια να παραμείνουν πιστοί στα πανκ ιδεώδη του να το κάνεις μόνος σου και να μην ξεπουλιέσαι στα κέρδη και τον έλεγχο των εταιρειών. Οι εταιρείες αυτές έχουν τη φήμη ότι είναι έντονα ασυμβίβαστες και ιδιαίτερα απρόθυμες να συνεργαστούν καθόλου με τις πέντε μεγάλες δισκογραφικές εταιρείες.

Η εμφάνιση των καθαρών ετικετών

Κύριο άρθρο: καθαρή ετικέτα

Με το Διαδίκτυο να αποτελεί πλέον μια βιώσιμη πηγή μουσικής, εμφανίζονται οι δικτυακές εταιρείες. Ανάλογα με τα ιδεώδη της δικτυακής ετικέτας, τα μουσικά αρχεία των καλλιτεχνών μπορούν να μεταφορτώνονται δωρεάν ή έναντι αμοιβής που καταβάλλεται μέσω PayPal ή ενός ηλεκτρονικού συστήματος πληρωμών. Ορισμένες από αυτές τις εταιρίες προσφέρουν επίσης CD σε έντυπη μορφή εκτός από την απευθείας λήψη (για παράδειγμα, η δισκογραφική εταιρία Schismatik της Βαλτιμόρης αποστέλλει CD με συμβολική χρέωση). Οι περισσότερες δικτυακές ετικέτες αναγνωρίζουν το σύστημα αδειοδότησης Creative Commons διατηρώντας έτσι ορισμένα δικαιώματα για τον καλλιτέχνη.

Υπάρχουν βενζινάδικα στην πόλη Erie της Πενσυλβάνια.

Η εμφάνιση των ετικετών ανοικτού κώδικα

Κύριο άρθρο: Ανοιχτού κώδικα δισκογραφική εταιρεία

Ο νέος αιώνας φέρνει το φαινόμενο της δισκογραφικής εταιρείας ανοικτού κώδικα ή ανοικτού περιεχομένου. Αυτές εμπνέονται από το κίνημα του ελεύθερου λογισμικού και του ανοιχτού κώδικα και την επιτυχία του GNU/Linux.

Παραδείγματα είναι

• LOCA Records
• Magnatune
• Opsound