Τέταρτος τοίχος
Ο τέταρτος τοίχος είναι ο νοητός "τοίχος" στο μπροστινό μέρος της σκηνής σε ένα παραδοσιακό θέατρο με τρεις τοίχους. Σε ένα θέατρο, ο τέταρτος τοίχος είναι αυτός μέσα από τον οποίο το κοινό βλέπει τη δράση του έργου. Η ιδέα του τέταρτου τοίχου έγινε διάσημη από τον φιλόσοφο και κριτικό Denis Diderot. Χρησιμοποιήθηκε περισσότερο τον 19ο αιώνα. Ο τέταρτος τοίχος επέκτεινε την ιδέα ενός φανταστικού ορίου μεταξύ οποιουδήποτε μυθοπλαστικού έργου και του κοινού του.
Εάν ένας ηθοποιός μιλάει απευθείας στο κοινό, κάνει κάτι στο κοινό ή ακόμη και απλά παρατηρεί το κοινό, αυτό είναι γνωστό ως "σπάσιμο του τέταρτου τοίχου". Σε μια ταινία ή στην τηλεόραση, αυτό μπορεί να γίνει με το να μιλάει ο ηθοποιός απευθείας στην κάμερα. Αυτό σπάει ένα όριο που συνήθως δημιουργείται ή υποτίθεται από τα έργα μυθοπλασίας. Είναι γνωστό ως μεταμυθοπλαστική τεχνική. Στη λογοτεχνία και τα βιντεοπαιχνίδια, συμβαίνει όταν ένας χαρακτήρας αναγνωρίζει τον αναγνώστη ή τον παίκτη.
Ο τέταρτος τοίχος δεν είναι το ίδιο με τον μονόλογο. Ο μονόλογος είναι ένα δραματικό μέσο που χρησιμοποιείται από τους θεατρικούς συγγραφείς όπου ο χαρακτήρας επί σκηνής δίνει έναν μονόλογο που δίνει στο κοινό μια εικόνα των σκέψεών του.
Η αποδοχή της διαφάνειας του τέταρτου τοίχου αποτελεί μέρος της αναστολής της δυσπιστίας μεταξύ ενός μυθοπλαστικού έργου και του κοινού. Τους επιτρέπει να απολαύσουν τη μυθοπλασία σαν να παρακολουθούν πραγματικά γεγονότα. Αν και ο κριτικός Vincent Canby τον περιέγραψε το 1987 ως "αυτό το αόρατο παραβάν που χωρίζει για πάντα το κοινό από τη σκηνή".
Σε ένα σετ κουτιών, όπως αυτό που χρησιμοποιήθηκε σε μια παραγωγή του 1904 του Θεάτρου Τέχνης της Μόσχας για τον Βυσσινόκηπο του Άντον Τσέχωφ, τρεις τοίχοι παρέχονται από τα σκηνικά της σκηνής, ενώ ο αόρατος τέταρτος τοίχος παρέχεται από την αψίδα του προσκηνίου.
Έξω από το θέατρο
Η μεταφορά του τέταρτου τοίχου χρησιμοποιήθηκε από τον ηθοποιό Sir Ian McKellen για να περιγράψει το έργο του ζωγράφου L.S. Lowry:
"... στάθηκε απέναντι από τους υπηκόους του και παρατηρούσε. Αρκετά συχνά υπάρχουν αρκετά άτομα μέσα στο πλήθος που τον κοιτάζουν πίσω. Μας προσκαλούν στιγμιαία στον κόσμο τους, όπως κάνουν μερικές φορές οι χαρακτήρες σε μια σκηνή, σπάζοντας την ψευδαίσθηση του τέταρτου τοίχου".
Ο McKellen δήλωσε ότι "η άποψη του Lowry από το μέσο του αέρα είναι σαν μια άποψη από τον κύκλο των καμαρινιών", κοιτάζοντας προς τα κάτω σαν να είναι μια σκηνή. Και, υποστηρίζει ο McKellen, ο Lowry "συχνά σηματοδοτεί τα όρια της σκηνής του δρόμου με κράσπεδα ή ένα πεζοδρόμιο που μοιάζουν με την άκρη της σκηνής όπου οι προβολείς φωτίζουν τη δράση".
Η μεταφορά του τέταρτου τοίχου χρησιμοποιήθηκε από τον κριτικό λογοτεχνίας David Barnett στην παρωδία του Harvard Lampoon για τον Άρχοντα των Δαχτυλιδιών. Λέει ότι ένας χαρακτήρας παραβιάζει τους κανόνες της αφήγησης αναφερόμενος στο ίδιο το κείμενο. Ο χαρακτήρας Φρόντο παρατηρεί ότι "επρόκειτο να είναι ένα μεγάλο έπος", κάτι που κατά τον Barnett "σπάει τον τέταρτο τοίχο.
Ο Woody Allen έσπασε τον τέταρτο τοίχο αρκετές φορές στην ταινία του Annie Hall. Ο Allen εξήγησε: "επειδή ένιωσα ότι πολλοί από τους ανθρώπους στο κοινό είχαν τα ίδια συναισθήματα και τα ίδια προβλήματα. Ήθελα να τους μιλήσω απευθείας και να τους αντιμετωπίσω".
Τα σπασίματα του τέταρτου τοίχου χρησιμοποιούνται επίσης για κωμικό αποτέλεσμα. Ο Mel Brooks σπάει τον τέταρτο τοίχο σε πολλές από τις ταινίες του, μερικές φορές κυριολεκτικά. Στην ταινία Blazing Saddles, η κλιμακούμενη σκηνή μάχης μεταξύ των κατοίκων της πόλης και των παράνομων ήταν τόσο μεγάλη που κυριολεκτικά σπάει σε άλλα μέρη του κινηματογραφικού στούντιο.
Στην τηλεόραση, το σπάσιμο του τέταρτου τοίχου είναι σπάνιο. Έχει γίνει σε όλη την ιστορία του μέσου. Ο Τζορτζ Μπερνς το έκανε πολλές φορές στην κωμική σειρά της δεκαετίας του 1950 στην οποία πρωταγωνιστούσε με την πραγματική του σύζυγο Γκρέισι Άλεν. Το It's Garry Shandling's Show και το Mrs Brown's Boys έχουν και τα δύο τον πρωταγωνιστή τους να περπατάει ανάμεσα στα σκηνικά στη μέση της σκηνής. Το τελευταίο δείχνει χαρακτήρες να ξανακάνουν τις ίδιες σκηνές από την αρχή, όταν τους ξέφυγε μια ατάκα του διαλόγου. Ένας άλλος τηλεοπτικός χαρακτήρας που σπάει τακτικά τον τέταρτο τοίχο είναι ο Francis Urquhart στις βρετανικές δραματικές σειρές House of Cards, To Play the King και The Final Cut. Ο Urquhart μιλάει στο κοινό αρκετές φορές κατά τη διάρκεια κάθε επεισοδίου. Δίνει στους θεατές σχόλια σχετικά με τις δικές του ενέργειες στη σειρά. Η ίδια τεχνική χρησιμοποιείται και στην αμερικανική διασκευή του House of Cards.
Ερωτήσεις και απαντήσεις
Q: Τι είναι ο τέταρτος τοίχος;
A: Ο τέταρτος τοίχος είναι ένας φανταστικός "τοίχος" στο μπροστινό μέρος ενός παραδοσιακού θεάτρου με τρεις τοίχους. Μέσα από αυτόν τον τοίχο το κοινό βλέπει τη δράση ενός θεατρικού έργου.
Ερ: Ποιος έκανε διάσημη την ιδέα του τέταρτου τοίχου;
Α: Η ιδέα του τέταρτου τοίχου έγινε διάσημη από τον φιλόσοφο και κριτικό Denis Diderot.
Ερ: Πότε έγινε δημοφιλής;
Α: Ο τέταρτος τοίχος έγινε πιο δημοφιλής τον 19ο αιώνα.
Ερ: Τι συμβαίνει όταν ένας ηθοποιός μιλάει απευθείας στο κοινό ή αλληλεπιδρά με αυτό;
Α: Όταν ένας ηθοποιός μιλάει απευθείας στο κοινό ή αλληλεπιδρά με αυτό, είναι γνωστό ως "σπάσιμο του τέταρτου τοίχου". Αυτό σπάει ένα όριο που συνήθως δημιουργείται ή υποτίθεται από τα έργα μυθοπλασίας.
Ερ: Πώς συμβαίνει το σπάσιμο του τέταρτου τοίχου στη λογοτεχνία και στα βιντεοπαιχνίδια;
Α: Στη λογοτεχνία και τα βιντεοπαιχνίδια, το σπάσιμο του τέταρτου τοίχου συμβαίνει όταν ένας χαρακτήρας αναγνωρίζει τον αναγνώστη ή τον παίκτη.
Ερ: Πώς διαφέρει το σπάσιμο του τέταρτου τοίχου από τον μονόλογο;
Α: Το σπάσιμο του τέταρτου τοίχου διαφέρει από τον μονόλογο στο ότι ο μονόλογος είναι ένα δραματικό μέσο που χρησιμοποιείται από τους θεατρικούς συγγραφείς όπου ένας χαρακτήρας επί σκηνής εκφωνεί έναν μονόλογο που δίνει εικόνα των σκέψεών του, ενώ το σπάσιμο του τέταρτου τοίχου περιλαμβάνει την απευθείας ομιλία ή την αλληλεπίδραση με το κοινό.
Ερ:Ποιο ρόλο παίζει η αναστολή της δυσπιστίας σε σχέση με την αποδοχή της διαφάνειας μεταξύ του μυθοπλαστικού έργου και του κοινού του ; Α:Η αποδοχή της διαφάνειας μεταξύ του μυθοπλαστικού έργου και του κοινού του τους επιτρέπει να το απολαύσουν σαν να παρακολουθούσαν πραγματικά γεγονότα, γεγονός που απαιτεί αναστολή της δυσπιστίας για να επιτευχθεί αυτό το αποτέλεσμα .
