Λα μείζονα
Η μείζονα κλίμακα Α♭ ή Λα μείζονα είναι μια μείζονα κλίμακα που ξεκινάει από το Λα.
Η σχετική ελάσσονα είναι η φα ελάσσονα και η παράλληλη ελάσσονα είναι η λα ελάσσονα.
Αυτό είναι ένα πολύ ειρηνικό κλειδί. Χρησιμοποιήθηκε συχνά από τον Franz Schubert. Εικοσιτέσσερα από τα κομμάτια του Frédéric Chopin για πιάνο είναι σε Λα μείζονα, τα περισσότερα από οποιοδήποτε άλλο κλειδί.
Ο Σαρλ-Μαρί Γουίντορ θεωρούσε τη Λα μείζονα ως το δεύτερο καλύτερο κλειδί για μουσική για φλάουτο.
Ο Μπετόβεν επέλεξε τη λα μείζονα ως κλειδί του αργού μέρους για τα περισσότερα έργα του σε ντο ελάσσονα. Αυτό ακολούθησαν επίσης ο Antonín Dvořák στη μοναδική του ντο ελάσσονα συμφωνία και ο AntonBruckner στις δύο πρώτες του ντο ελάσσονα συμφωνίες. Δεδομένου ότι η λα μείζονα δεν επιλέγονταν συχνά ως κύριο κλειδί για την ορχηστρική μουσική του 18ου αιώνα, τα περάσματα ή οι κινήσεις στο κλειδί αυτό συχνά διατηρούσαν τα νταούλια συντονισμένα με τον ίδιο τρόπο που ήταν στο προηγούμενο μέρος. Για παράδειγμα, στη Συμφωνία αριθ. 5 σε ντο ελάσσονα του Μπετόβεν τα νταούλια είναι ρυθμισμένα σε ντο και σολ για το πρώτο μέρος. Με τα κουρδισμένα στο χέρι νταούλια, δεν υπάρχει χρόνος να επανακουρδιστούν τα νταούλια σε Λα και Μι για το αργό δεύτερο μέρος σε Λα. Στη Συμφωνία αριθ. 1 σε ντο ελάσσονα του Bruckner, ωστόσο, τα νταούλια επαναρυθμίζονται μεταξύ του πρώτου μέρους σε ντο ελάσσονα και του επόμενου σε λα μείζονα.
Η Συμφωνία αρ. 1 σε λα μείζονα του Edward Elgar είναι ίσως η πιο γνωστή συμφωνία σε αυτό το κλειδί. Η τελευταία συμφωνία του Arnold Bax είναι επίσης στο ίδιο κλειδί. Η λα μείζονα είναι το μείζον κλειδί με τα περισσότερα επίπεδα που χρησιμοποίησε ο Domenico Scarlatti στις σονάτες του για πλήκτρα, αν και το χρησιμοποίησε μόνο δύο φορές - στο Κ. 127 και στο Κ. 130. Ο Φέλιξ Μέντελσον και ο Τζον Φιλντ έγραψαν από ένα κοντσέρτο για πιάνο σε λα-μπεζ.
Ανερχόμενη και κατερχόμενη κλίμακα λα μείζονος.
Κλίμακες και κλειδιά
| · v · t · e Διατονικές κλίμακες και κλειδιά | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
|
|
| ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Ο πίνακας δείχνει τον αριθμό των ύφεσεων ή των επιπεδώσεων σε κάθε κλίμακα. Οι μικρές κλίμακες γράφονται με μικρά γράμματα. | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Ερωτήσεις και απαντήσεις
Q: Τι είναι το Λα-Ματζόρε μείζονα;
A: Η Λα-Ματζόρε είναι μια μεγάλη κλίμακα που ξεκινάει από το Λα-Ματζόρε. Είναι γνωστή για τον ήρεμο ήχο της και χρησιμοποιήθηκε συχνά από τον Φραντς Σούμπερτ.
Ερ: Ποια είναι η σχετική ελάσσονα της Λα-Ματζόρε μείζονας;
Α: Η σχετική ελάσσονα της Λα-Ματζόρε μείζονας είναι η Φα ελάσσονα.
Ερ: Πόσα κομμάτια για πιάνο συνέθεσε ο Φρεντερίκ Σοπέν σε αυτό το κλειδί;
Α: Ο Φρεντερίκ Σοπέν συνέθεσε 24 κομμάτια για πιάνο σε Λα μείζονα, τα περισσότερα από κάθε άλλο κλειδί.
Ερ: Ποιος θεώρησε ότι αυτό είναι το δεύτερο καλύτερο κλειδί για τη μουσική του φλάουτου;
Α: Ο Σαρλ-Μαρί Βιντόρ θεωρούσε τη Λα-Ματζόρε μείζονα ως το δεύτερο καλύτερο κλειδί για μουσική φλάουτου.
Ερ: Γιατί ο Μπετόβεν την επέλεξε ως κλειδί του αργού μέρους για τα περισσότερα έργα του σε ντο ελάσσονα;
Α: Ο Μπετόβεν επέλεξε τη λα μείζονα ως το κλειδί του αργού μέρους για τα περισσότερα έργα του σε ντο ελάσσονα επειδή είχε έναν ήρεμο ήχο που ερχόταν σε αντίθεση με τα ταχύτερα μέρη σε ντο ελάσσονα.
Ερ: Πώς κουρδίζονταν τα νταούλια κατά τη διάρκεια της ορχηστρικής μουσικής του 18ου αιώνα σε αυτό το κλειδί;
Α: Δεδομένου ότι η λα μείζονα δεν επιλέγονταν συχνά ως κύριο κλειδί για την ορχηστρική μουσική του 18ου αιώνα, τα περάσματα ή τα μέρη σε αυτό το κλειδί συχνά διατηρούσαν τα νταούλια τους κουρδισμένα από τον τρόπο με τον οποίο είχαν ρυθμιστεί προηγουμένως, αντί να τα ξανακουρδίσουν για να προσαρμοστούν σε αυτό το νέο κλειδί.
Ερώτηση: Ποιες διάσημες συμφωνίες είναι γραμμένες σε αυτό το κλειδί;
Α: Η Συμφωνία αριθ. 1 σε Λα μείζονα του Edward Elgar και η τελευταία συμφωνία του Arnold Bax είναι δύο διάσημες συμφωνίες που γράφτηκαν σε αυτό το κλειδί.
