Μιχαήλ Άγγελος

Βιογραφία

Παιδική ηλικία

Ο Μιχαήλ Άγγελος γεννήθηκε στις 6 Μαρτίου 1475 στο Καπρέζε κοντά στο Αρέτσο της Τοσκάνης. Πατέρας του ήταν ο Lodovico di Leonardo di Buonarroti di Simoni και μητέρα του η Francesca di Neri del Miniato di Siena. Οι Μπουοναρότι ήταν τραπεζική οικογένεια από τη Φλωρεντία. Ισχυρίζονταν ότι κατάγονταν από την ευγενή κόμισσα Ματίλντα της Κανόσα. Ο πατέρας του Μιχαήλ Άγγελου είχε χάσει τα περισσότερα χρήματα της τράπεζας, οπότε εργάστηκε για την τοπική κυβέρνηση στην πόλη Chiusi. Όταν ο Μιχαήλ Άγγελος ήταν μωρό, η οικογένεια επέστρεψε στη Φλωρεντία. Καθώς ήταν άρρωστος, ο Μιχαήλ Άγγελος στάλθηκε να ζήσει σε ένα μικρό αγρόκτημα με έναν λιθοξόο, τη γυναίκα του και την οικογένειά του. Ο λιθοξόος εργαζόταν σε ένα λατομείο μαρμάρου που ανήκε στον πατέρα του Μιχαήλ Άγγελου. Πολλά χρόνια αργότερα ο Μιχαήλ Άγγελος είπε ότι τα δύο πράγματα που τον βοήθησαν να γίνει καλός καλλιτέχνης ήταν ότι γεννήθηκε στην ήπια εξοχή του Αρέτσο και ότι μεγάλωσε σε ένα σπίτι όπου, μαζί με το γάλα της νοσοκόμας του, του δόθηκε η εκπαίδευση να χρησιμοποιεί καλέμι και σφυρί. Η μητέρα του πέθανε όταν ήταν μόλις έξι ετών.

Στη συνέχεια, ο πατέρας του Μιχαήλ Άγγελου τον έφερε πίσω στη Φλωρεντία και τον έστειλε να σπουδάσει με έναν δάσκαλο, τον Φραντσέσκο ντα Ουρμπίνο. Ο Μιχαήλ Άγγελος δεν ενδιαφερόταν για τα μαθήματα του σχολείου του. Εξερευνούσε τις μεγάλες εκκλησίες της πόλης και ζωγράφιζε αντίγραφα των τοιχογραφιών που έβλεπε εκεί. Όταν ήταν δεκατριών ετών, μαθητεύτηκε στον ζωγράφο Domenico Ghirlandaio. Ο Ghirlandaio είχε ένα μεγάλο και πολυσύχναστο εργαστήριο. Είχε πλούσιους προστάτες που εργάζονταν για τους Μεδίκους. Ζωγράφισε τοιχογραφίες στα οικογενειακά τους παρεκκλήσια. Ο Μιχαήλ Άγγελος μπόρεσε να μάθει πολύ καλά την τέχνη της τοιχογραφίας, από τον Ghirlandaio. Σε ένα μεγάλο εργαστήριο όπως αυτό του Ghirlandaio, οι καλλιτέχνες θα εργάζονταν σε όλα τα είδη των διαφορετικών μέσων, συμπεριλαμβανομένης της γλυπτικής, της μεταλλοτεχνίας και της ζωγραφικής βωμών. Ο Μιχαήλ Άγγελος θα είχε μάθει για όλα αυτά τα πράγματα. Όταν ο Μιχαήλ Άγγελος ήταν μόλις δεκατεσσάρων ετών, ο πατέρας του έπεισε τον Ghirlandaio να πληρώσει τον μαθητευόμενο του ως καλλιτέχνη, πράγμα εξαιρετικά ασυνήθιστο για την εποχή.

Εργασία για τους Μεδίκους

Η πλουσιότερη και ισχυρότερη οικογένεια της Φλωρεντίας ήταν οι Μεντίτσι. Είχαν μια ακαδημία όπου συναντιόντουσαν μερικοί από τους πιο διάσημους φιλοσόφους, ποιητές και καλλιτέχνες για να μοιραστούν τις ιδέες τους. Η οικογένεια Μεντίτσι ήταν σημαντικός προστάτης των τεχνών. Το 1489, ο Λορέντζο ντε' Μεντίτσι, ο επικεφαλής της οικογένειας, ζήτησε από τον Ghirlandaio να στείλει τους δύο καλύτερους μαθητές του στην ακαδημία. Ο Μιχαήλ Άγγελος ήταν ένας από τους μαθητές που επιλέχθηκαν και φοίτησε στην ακαδημία από το 1490 έως το 1492. Άκουσε τη διδασκαλία και τη συζήτηση του Marsilio Ficino, του Pico della Mirandola και του Angelo Poliziano. Η φιλοσοφία που δίδασκαν ονομαζόταν ουμανισμός. Βασιζόταν στη φιλοσοφία του αρχαίου Έλληνα Πλάτωνα. Οι ιδέες του Μιχαήλ Άγγελου και η τέχνη του επηρεάστηκαν από αυτές τις διδασκαλίες.

Ο Μιχαήλ Άγγελος και ένας άλλος νεαρός γλύπτης, ο Pietro Torrigiano, σπούδασαν γλυπτική υπό τον Bertoldo di Giovanni. Ο Μιχαήλ Άγγελος διαπληκτίστηκε με τον Torrigiano, ο οποίος τον χτύπησε στη μύτη, με αποτέλεσμα αυτή να σπάσει άσχημα και να χαλάσει την εμφάνισή του για το υπόλοιπο της ζωής του. Ο Μιχαήλ Άγγελος φιλοτέχνησε μερικά ανάγλυφα (επίπεδες πλάκες με ανάγλυφες μορφές πάνω τους). Ένα από αυτά ήταν η ''Μάχη των Κενταύρων'' που έγινε για τον Λορέντζο ντε Μεντίτσι.

Το 1492 πέθανε ο προστάτης του Μιχαήλ Άγγελου, Λορέντζο ντε' Μεντίτσι. Αυτό επέφερε μια μεγάλη αλλαγή στη ζωή του Μιχαήλ Άγγελου. Επέστρεψε για να ζήσει στο σπίτι του πατέρα του. Ο Μιχαήλ Άγγελος ζήτησε από τον ηγούμενο της εκκλησίας του Santo Spirito να του επιτρέψει να μελετήσει την ανατομία των σωμάτων των ανθρώπων που είχαν πεθάνει στο νοσοκομείο της εκκλησίας. Το 1493, ως "ευχαριστήριο" δώρο προς τον ηγούμενο, ο Μιχαήλ Άγγελος σκάλισε έναν μεγάλο ξύλινο Εσταυρωμένο που κρέμεται ακόμη στην εκκλησία. Τον Ιανουάριο του 1494 σημειώθηκαν πολύ ισχυρές χιονοπτώσεις. Ο γιος του Λορέντζο ντε' Μεντίτσι, Πιέρο ντε Μεντίτσι, ανέθεσε στον Μιχαήλ Άγγελο να φτιάξει ένα άγαλμα από χιόνι. Έτσι ο Μιχαήλ Άγγελος άρχισε να εργάζεται και πάλι για τους Μεδίκους.

Το 1494, ένας νέος ηγέτης ξεσηκώθηκε στη Φλωρεντία. Ήταν ένας Δομινικανός μοναχός που ονομαζόταν Σαβοναρόλα. Το έντονο κήρυγμά του έκανε τους ανθρώπους να κάψουν τα βιβλία τους, να πετάξουν τα κοσμήματά τους και να διώξουν τις πλούσιες οικογένειες από την πόλη. Οι Μεντίτσι έπρεπε να φύγουν. Για τον Μιχαήλ Άγγελο, ήταν μια καλή εποχή για να ταξιδέψει. Έμεινε για λίγο στη Βενετία και στη συνέχεια μετακόμισε στη Μπολόνια. Στη Μπολόνια σύντομα ανέλαβε να φιλοτεχνήσει τρεις φιγούρες για το μεγάλο μαρμάρινο ιερό του Αγίου Δομίνικου. Όταν τα πράγματα ηρέμησαν στη Φλωρεντία, ο Μιχαήλ Άγγελος επέστρεψε και εργάστηκε για ένα άλλο μέλος της οικογένειας των Μεδίκων, τον Λορέντζο ντι Πιερφραντσέσκο ντε' Μεντίτσι.

Ο Μιχαήλ Άγγελος έφτιαξε ένα μαρμάρινο άγαλμα του Έρωτα που κοιμάται. Ο Λορέντζο ντι Πιερφραντσέσκο είπε στον Μιχαήλ Άγγελο ότι έμοιαζε ακριβώς με ένα πραγματικό αρχαίο ρωμαϊκό άγαλμα και είπε ότι αν το έκανε βρώμικο και του έβγαζε μερικές μάρκες, κάποιος θα πλήρωνε πολλά χρήματα γι' αυτό. Ο Λορέντζο το πούλησε σε έναν καρδινάλιο, ο οποίος ανακάλυψε ότι επρόκειτο για απάτη. Εκείνος θεώρησε ότι η δουλειά του Μιχαήλ Άγγελου ήταν τόσο καλή που το είπε στον Πάπα. Ο Πάπας προσκάλεσε τότε τον Μιχαήλ Άγγελο να πάει στη Ρώμη και να εργαστεί γι' αυτόν.

Ρώμη

Ο Μιχαήλ Άγγελος έφτασε στη Ρώμη στις 25 Ιουνίου 1496 σε ηλικία 21 ετών. Έζησε κοντά στην εκκλησία της Santa Maria di Loreto στο λόφο Gianicolo.

Το 1496 πήρε μια σημαντική "ανάθεση" (του δόθηκε αμειβόμενη εργασία) από τον καρδινάλιο Raffaele Riario. Ο καρδινάλιος ήθελε ο Μιχαήλ Άγγελος να φτιάξει ένα μαρμάρινο άγαλμα, μεγαλύτερο από φυσικό μέγεθος, του Βάκχου, του αρχαίου ρωμαϊκού θεού του κρασιού. Ο Μιχαήλ Άγγελος εργάστηκε σκληρά για το άγαλμα. Σμίλεψε τον Βάκχο ως έναν νεαρό άνδρα που ήταν αρκετά μεθυσμένος και έμοιαζε σαν να παραπατούσε καθώς σήκωνε το ποτήρι του για να κάνει μια πρόποση. Ο μεθυσμένος Βάκχος δεν άρεσε στον καρδινάλιο και δεν ήθελε να πληρώσει γι' αυτόν. Ένας τραπεζίτης ονόματι Jacopo Galli τον αγόρασε για τον κήπο του.

Η επόμενη σημαντική παραγγελία του Μιχαήλ Αγγέλου ήταν από τον Γάλλο πρέσβη, ο οποίος του ζήτησε να φιλοτεχνήσει ένα άγαλμα της Παναγίας που θρηνεί πάνω από το νεκρό σώμα του γιου της Ιησού. Αυτό το είδος έργου τέχνης, είτε πρόκειται για πίνακα είτε για άγαλμα, ονομάζεται με την ιταλική ονομασία "Pieta" (λέγε: "Pe-ay-ta"). Η Πιετά του Μιχαήλ Άγγελου είναι η πιο διάσημη Πιετά που έχει κατασκευαστεί ποτέ. Βρίσκεται σήμερα στη Βασιλική του Αγίου Πέτρου και την επισκέπτονται χιλιάδες άνθρωποι καθημερινά. Ο Τζόρτζιο Βαζάρι έγραψε: "Είναι ένα θαύμα ότι ένας άμορφος όγκος πέτρας θα μπορούσε να σκαλιστεί για να φτιάξει κάτι τόσο τέλειο που ακόμη και η φύση δύσκολα θα μπορούσε να το κάνει καλύτερο, χρησιμοποιώντας πραγματική ανθρώπινη σάρκα".

Η Παναγία της Σκάλας φιλοτεχνήθηκε όταν ο Μιχαήλ Άγγελος ήταν στην εφηβεία του.


Η Pieta απεικονίζει την Παναγία με το σώμα του Ιησού στην αγκαλιά της μετά τη Σταύρωση.

Εργασίες

Άγαλμα του Δαβίδ

Το 1499 ο Μιχαήλ Άγγελος επέστρεψε στη Φλωρεντία. Ο ιερέας Σαβοναρόλα είχε εξοργίσει τόσο πολύ κόσμο που τον είχαν θανατώσει το 1498. Η ζωή στη Φλωρεντία άρχισε να επιστρέφει στο φυσιολογικό. Πολλά χρόνια νωρίτερα η Συντεχνία των Γουνοποιών είχε αναθέσει σε κάποιους καλλιτέχνες να φτιάξουν αγάλματα των ηρώων της πόλης. Ένας γλύπτης ονόματι Agostino di Duccio είχε αρχίσει να σκαλίζει ένα τεράστιο άγαλμα του Δαβίδ, του ήρωα της βιβλικής ιστορίας του Δαβίδ και του Γολιάθ. Για 40 χρόνια η συντεχνία των Γουλιβεράδων είχε στην κατοχή της τον τεράστιο όγκο μαρμάρου, με το άγαλμα να έχει μόλις αρχίσει. Το 1501 ανέθεσαν στον νεαρό Μιχαήλ Άγγελο να το φιλοτεχνήσει. Του πήρε τρία χρόνια για να το ολοκληρώσει.

Για άλλη μια φορά ο Μιχαήλ Άγγελος δημιούργησε ένα άγαλμα που έγινε παγκοσμίως γνωστό. Το άγαλμα δείχνει έναν νεαρό άνδρα, γυμνό με τον τρόπο που φτιάχνονταν τα αγάλματα των αρχαίων θεών, να σταματά για μια στιγμή και να κοιτάζει με άγρια μάτια τον τεράστιο στρατιώτη Γολιάθ που πρόκειται να σκοτώσει. Το άγαλμα έχει ύψος 5,17 μέτρα. Τοποθετήθηκε στην piazza (δημόσια πλατεία) έξω από το Palazzo Vecchio, όπου συνεδρίαζε το δημοτικό συμβούλιο. Μετά από πολλά χρόνια, το άγαλμα τοποθετήθηκε σε μια γκαλερί τέχνης, την Accademia. Ένα αντίγραφό του βρίσκεται τώρα στην πλατεία. Οι άνθρωποι εξακολουθούν να διανύουν μεγάλες αποστάσεις για να δουν το άγαλμα που έφτιαξε.

Η οροφή της Καπέλα Σιξτίνα

Το 1505 ο Μιχαήλ Άγγελος προσκλήθηκε στη Ρώμη από τον νεοεκλεγέντα Πάπα Ιούλιο Β'. Ο Πάπας Ιούλιος ήταν ένας ηλικιωμένος άνδρας. Ήθελε ο Μιχαήλ Άγγελος να σχεδιάσει έναν μεγαλοπρεπή τάφο. Θα στεκόταν μέσα σε μια εκκλησία και θα είχε πολλές σκαλιστές μορφές που θα περιλάμβαναν αρκετούς σκλάβους που θα κρατούσαν μέρος του τάφου και προφήτες της Παλαιάς Διαθήκης που θα κάθονταν σε κόγχες (ανοίγματα στους τοίχους). Ο Μιχαήλ Άγγελος άρχισε να εργάζεται. Έφτιαξε ένα υπέροχο άγαλμα του Μωυσή που βρίσκεται σήμερα στην εκκλησία του San Pietro in Vincoli (Άγιος Πέτρος με αλυσίδες) στη Ρώμη. Πολλοί άνθρωποι πηγαίνουν για να δουν αυτό το άγαλμα. Οι σκλάβοι ήταν μόνο εν μέρει σκαλισμένοι. Τέσσερις από αυτούς βρίσκονται τώρα στην Ακαδημία της Φλωρεντίας. Το υπόλοιπο του μεγάλου σχεδίου ήταν ημιτελές.

Ο κύριος λόγος που ο τάφος του Πάπα Ιουλίου δεν ολοκληρώθηκε ήταν ότι ο Πάπας είχε μια ιδέα για ένα άλλο έργο τέχνης. Η Καπέλα Σιξτίνα κοντά στη Βασιλική τουΑγίου Πέτρου είχε ζωγραφίσει τους τοίχους της από κάποιους διάσημους καλλιτέχνες από τη Φλωρεντία. Ο Πάπας αποφάσισε ότι ο Μιχαήλ Άγγελος θα έπρεπε να ζωγραφίσει την οροφή. Ο Μιχαήλ Άγγελος δεν ήθελε να το κάνει. Είπε ότι δεν ήταν ζωγράφος. Αλλά ο Πάπας εκφόβιζε τον Μιχαήλ Άγγελο μέχρι που συμφώνησε να το κάνει. Είπε στον Πάπα ότι θα το έκανε "για τον Θεό" και ότι θα το έκανε μόνο αν ο Πάπας τον άφηνε να το ζωγραφίσει "με τον δικό του τρόπο".

Το παρεκκλήσι ήταν μακρύ και ευρύχωρο. Η καμπύλη οροφή του συγκρατούνταν από δώδεκα κομμάτια τοίχου σε σχήμα βεντάλιας που ονομάζονταν "κρεμαστά". Ο Πάπας Ιούλιος είπε στον Μιχαήλ Άγγελο να ζωγραφίσει έναν από τους δώδεκα αποστόλους του Ιησού σε κάθε κρεμαστό. Ο Μιχαήλ Άγγελος άρχισε να το κάνει αυτό. Στη συνέχεια του ήρθε μια διαφορετική ιδέα και ξήλωσε τη δουλειά που είχε κάνει. Αντί για τους αποστόλους, ζωγράφισε δώδεκα προφήτες. Επτά από αυτούς ήταν άνδρες από την Παλαιά Διαθήκη, αλλά οι άλλοι πέντε ήταν γυναίκες και δεν προέρχονταν από τη Βίβλο. Ήταν πέντε προφήτες από τον κλασικό κόσμο. Όπως και οι προφήτες της Βίβλου, όλοι τους είχαν πει στους ανθρώπους για τη γέννηση του Ιησού.

Στη μέση της οροφής, αντί να ζωγραφίσει έναν έναστρο ουρανό, ο Μιχαήλ Άγγελος ζωγράφισε σκηνές από τη Βίβλο που αφηγούνται την ιστορία της Δημιουργίας και την πτώση της ανθρωπότητας. Η πιο διάσημη σκηνή είναι η εικόνα του Θεού που δημιουργεί τον Αδάμ. Η οροφή ήταν τόσο διάσημη που πολλοί καλλιτέχνες προσπάθησαν να αντιγράψουν τον τρόπο με τον οποίο ο Μιχαήλ Άγγελος είχε τοποθετήσει και ζωγραφίσει τις μορφές.

Κτίρια και τάφοι στη Φλωρεντία

Το 1513 πέθανε ο Πάπας Ιούλιος Β'. Ο επόμενος Πάπας ήταν ο Πάπας Λέων Χ, μέλος της οικογένειας των Μεδίκων. Αυτός έδωσε στον Μιχαήλ Άγγελο αρκετές δουλειές στη Φλωρεντία, μεταξύ των οποίων και το σχεδιασμό του παρεκκλησίου των Μεδίκων για να φιλοξενήσει τους τάφους των μελών της οικογένειάς του. Αν και δεν κατασκευάστηκαν όλοι οι τάφοι, ο Μιχαήλ Άγγελος ολοκλήρωσε επτά μεγάλα αγάλματα, μεταξύ των οποίων και μια "Παναγία με το παιδί". Οι μαθητές του ολοκλήρωσαν αργότερα το παρεκκλήσι.

Το 1527, ο λαός της Φλωρεντίας θύμωσε με τους Μεδίκους που συμπεριφέρονταν σαν πρίγκιπες. Αυτός δεν ήταν ο σωστός τρόπος συμπεριφοράς για μια οικογένεια, σε μια πόλη που ήταν δημοκρατία. Ο λαός έδιωξε τους Μεντίτσι, αλλά οι Μεντίτσι επέστρεψαν με στρατό και κατέλαβαν την πόλη. Ο Μιχαήλ Άγγελος αναστατώθηκε τόσο πολύ από τη συμπεριφορά των Μεντίτσι που εγκατέλειψε την αγαπημένη του πόλη και δεν επέστρεψε ποτέ.

Η Τελευταία Κρίση

Ο Πάπας Κλήμης Ζ' κάλεσε τον Μιχαήλ Άγγελο πίσω στην Καπέλα Σιξτίνα για να ζωγραφίσει τον τοίχο πίσω από την Αγία Τράπεζα με μια τεράστια σκηνή της Μυστικής Κρίσης. Δούλεψε πάνω σε αυτήν από το 1534 έως το 1541. Στο κέντρο της απεικονίζεται ο Ιησούς, περιτριγυρισμένος από αγίους, να κάθεται να κρίνει τους ανθρώπους της Γης. Στα αριστερά, οι άνθρωποι ανασταίνονται από τους τάφους τους και πολλοί καλωσορίζονται στον Ουρανό. Δεξιά, άλλοι άνθρωποι στέλνονται στην κόλαση όπου τους παρασύρουν δαίμονες. Είναι ένας τεράστιος πίνακας με πολλές μορφές.

Όπως ο Αδάμ και η Εύα στο ταβάνι, όλες οι μορφές παρουσιάζονταν γυμνές. Ορισμένοι καρδινάλιοι της εκκλησίας είπαν ότι ήταν κακό να ζωγραφίζουν αγίους, συμπεριλαμβανομένης της Παναγίας, χωρίς ρούχα. Αποκάλεσαν τον Μιχαήλ Άγγελο "ζωγράφο των αγενών κομματιών". Υπήρξε μια μακρά διαφωνία γι' αυτό, επειδή κάποιοι είπαν ότι ο Θεός είχε δημιουργήσει τους πάντες γυμνούς, οπότε δεν θα χρειάζονταν ρούχα στον Παράδεισο. Μετά το θάνατο του Μιχαήλ Άγγελου, ένας άλλος καλλιτέχνης, ο Daniele da Volterra, κλήθηκε να ζωγραφίσει κουρτίνες στις μορφές. Για το υπόλοιπο της ζωής του, ήταν γνωστός ως "ο ζωγράφος των παντελονιών".

Το άγαλμα του Δαβίδ είναι ένα από τα πιο διάσημα έργα της Αναγέννησης.


Ο Μιχαήλ Άγγελος ζωγράφισε την οροφή της Καπέλα Σιξτίνα. Το έργο χρειάστηκε σχεδόν τέσσερα χρόνια για να ολοκληρωθεί (1508-1512).


Η Τελευταία Κρίση

Βασιλική του Αγίου Πέτρου

Το 1546, όταν ο Μιχαήλ Άγγελος ήταν στα εβδομήντα του, του ανατέθηκε μια από τις σημαντικότερες δουλειές του. Η παλιά Βασιλική του Αγίου Πέτρου είχε κατεδαφιστεί εν μέρει και είχε σχεδιαστεί μια νέα από τον Μπραμάντε. Όμως πολλοί αρχιτέκτονες είχαν εργαστεί πάνω σ' αυτήν και ήταν ακόμα στα αρχικά στάδια. Ο Μιχαήλ Άγγελος έγινε ο αρχιτέκτονας. Βελτίωσε αμέσως το σχέδιο, έκανε σημαντικά μέρη πολύ πιο ισχυρά και σχεδίασε έναν τεράστιο τρούλο, ψηλότερο από κάθε άλλο τρούλο στον κόσμο. Πέθανε πριν ολοκληρωθεί, αλλά άφησε σχέδια και μοντέλα ώστε ο επόμενος αρχιτέκτονας, ο Τζιάκομο ντέλα Πόρτα, να ολοκληρώσει αυτό που είχε ξεκινήσει. Ο τρούλος της Βασιλικής του Αγίου Πέτρου εξακολουθεί να στέκει ως ένα από τα μεγαλύτερα μνημεία του Χριστιανισμού και ως σύμβολο της πόλης της Ρώμης.

Όταν ο Μιχαήλ Άγγελος πέθανε, το σώμα του μεταφέρθηκε στη Φλωρεντία και θάφτηκε στη Βασιλική της Santa Croce (Εκκλησία του Τιμίου Σταυρού). Στον τάφο του κάθονται τρεις θρηνούντες που συμβολίζουν την Αρχιτεκτονική, τη Ζωγραφική και τη Γλυπτική.

Ο τρούλος της Βασιλικής του Αγίου Πέτρου είναι το πιο διάσημο αρχιτεκτονικό έργο του Μιχαήλ Άγγελου.

Σχετικές σελίδες

• Αναγέννηση
• Κατάλογος καλλιτεχνών της Αναγέννησης
• Ιταλική αναγεννησιακή τέχνη
• Λεονάρντο ντα Βίντσι
• Ραφαήλ
• Βασιλική του Αγίου Πέτρου
• Καπέλα Σιξτίνα