Αντρέα ντελ Βερρόκκιο

Πίνακες ζωγραφικής

Θεωρείται ότι ο Βερόκιο άρχισε να ζωγραφίζει τη δεκαετία του 1460, όταν εργάστηκε στο Πράτο με τον ζωγράφο Fra Filippo Lippi. Υπάρχει μόνο ένας γνωστός πίνακας που φέρει την υπογραφή του Verrocchio. Πρόκειται για ένα τέμπλο της Παναγίας και του Παιδιού με τους Αγίους στον καθεδρικό ναό της Πιστόια, που ζωγραφίστηκε στα τέλη της δεκαετίας του 1470. Υπάρχουν αρκετοί ακόμη πίνακες από το εργαστήριο του Βερόκιο. Πιθανότατα έχουν ζωγραφιστεί εν μέρει από τον Βερόκιο και εν μέρει από τους μαθητές του.

Ο πιο διάσημος από αυτούς τους πίνακες έγινε μεταξύ 1472 και 1475. Πρόκειται για τη Βάπτιση του Χριστού. Ο Τζόρτζιο Βαζάρι γράφοντας στο βιβλίο του Lives of the Great Artists αναφέρει ότι ο άγγελος στα αριστερά ζωγραφίστηκε από τον Λεονάρντο ντα Βίντσι. Ο Vasari λέει ότι όταν ο Verrocchio είδε πόσο όμορφα μπορούσε να ζωγραφίσει ο δεκαοκτάχρονος μαθητευόμενος, άφησε κάτω το πινέλο του και δεν ξαναζωγράφισε ποτέ. Με μια προσεκτική εξέταση, μπορεί να δει κανείς ότι το μεγαλύτερο μέρος του πίνακα είναι ζωγραφισμένο με την παλιομοδίτικη τέμπερα, αλλά ο άγγελος, τμήματα του σώματος του Ιησού και το τοπίο στο φόντο έχουν ζωγραφιστεί με τη νέα τεχνική της ελαιογραφίας. Αυτό κάνει τους ιστορικούς τέχνης να πιστεύουν ότι ο Λεονάρντο εργάστηκε σε πολλά μέρη αυτού του πίνακα. Έχει επίσης προταθεί ότι ο Μποτιτσέλι ζωγράφισε τον δεύτερο άγγελο.

Η Βάπτιση του Χριστού , 1474-1475, Verrocchio και Leonardo.


Χριστός και Άγιος Θωμάς , Orsanmichelle, Φλωρεντία.

Γλυπτική

Ο Verrochio έφτιαξε δύο μεγάλα όμορφα πράγματα από πέτρα, ένα φέρετρο και μια λεκάνη πλύσης. Πιστεύεται ότι έχει επίσης σκαλίσει μια Παναγία με το παιδί σε χαμηλό ανάγλυφο (μια σχεδόν επίπεδη πέτρινη εικόνα).

Τα πιο διάσημα γλυπτά του Βερόκιο είναι κατασκευασμένα από μπρούντζο, ο οποίος είναι ένα είδος μετάλλου. Για να φτιάξει ένα χάλκινο άγαλμα, ο Βερόκιο έφτιαχνε το άγαλμα σε κερί. Στη συνέχεια τοποθετήθηκε γύψος πάνω από το κερί και το κερί αφαιρέθηκε, αφήνοντας ένα καλούπι. Το μέταλλο θερμαίνονταν πάνω από ένα καμίνι μέχρι να λιώσει και να γίνει λιωμένο (υγρό). Το λιωμένο μέταλλο χύνεται στο καλούπι και αφήνεται σιγά σιγά να κρυώσει. Όταν ο γύψος αποκολλήθηκε, το χάλκινο άγαλμα βρισκόταν στο εσωτερικό του. Το άγαλμα έπρεπε στη συνέχεια να τελειώσει και να γυαλιστεί.

Εργασία στο San Lorenzo

Η εκκλησία του San Lorenzo (Αγίου Λαυρεντίου) ήταν μια νέα εκκλησία στη Φλωρεντία. Χτίστηκε από τον αρχιτέκτονα Μπρουνελλέσκι στο νέο στυλ της Αναγέννησης. Η οικογένεια των Μεδίκων ήταν οι σημαντικότεροι προστάτες αυτής της εκκλησίας. Η οικογένεια επέλεξε τον Βερόκιο ως γλύπτη για να κατασκευάσει τρία έργα για τον San Lorenzo.

Το 1465 ο Verrocchio κατασκεύασε μια λεκάνη πλύσης για την αίθουσα του San Lorenzo όπου φυλάσσονταν τα άμφια και τα σκεύη της Θείας Κοινωνίας. (Σήμερα ονομάζεται "Παλιό Σκευοφυλάκιο".) Πάνω από τη λεκάνη είναι σκαλισμένος ένας αετός, το σύμβολο του Αγίου Ιωάννη του Ευαγγελιστή. Στη λεκάνη της λεκάνης είναι σκαλισμένο το οικόσημο των Μεδίκων. Ο Βερόκιο έπρεπε στη συνέχεια να σχεδιάσει έναν τάφο για τον Κόζιμο, τον διάσημο τραπεζίτη και παππού της οικογένειας των Μεδίκων.

Στις αρχές της δεκαετίας του 1470 ο Λορέντζο ντε' Μεντίτσι του ανέθεσε να σχεδιάσει τον τάφο του πατέρα του Λορέντζο Πιέρο και του θείου του Τζιοβάνι. Ο τάφος που σχεδίασε ο Βερόκιο ήταν πολύ ασυνήθιστος. Έφτιαξε μια μεγάλη "σαρκοφάγο" (πέτρινο φέρετρο) από όμορφη σκούρα κόκκινη πέτρα, στολισμένη με πράσινη πέτρα και γλυπτά φύλλα από χαλκό. Αντί να τοποθετηθεί στον τοίχο με τον συνήθη τρόπο, ο τάφος σχεδιάστηκε για να στέκεται σε μια αψίδα που οδηγεί στο Σκευοφυλάκιο. Ο Verrocchio σχεδίασε ένα δίχτυ που μοιάζει σαν να είναι φτιαγμένο από σχοινί, αλλά είναι κατασκευασμένο από χαλκό. Αυτό το δίκτυο κάνει ένα παραβάν στην αψίδα, έτσι ώστε οι άνθρωποι που κοιτάζουν τον τάφο να μπορούν να βλέπουν μέσα στο σκευοφυλάκιο.

Ο Χριστός και ο Άγιος Θωμάς

Η πιο ασυνήθιστη εκκλησία της Φλωρεντίας είναι η Orsanmichele. Αυτό το κτίριο είναι μια αρχαία αγορά καλαμποκιού που είχε, ζωγραφισμένη στον τοίχο, μια πολύτιμη εικόνα της Παναγίας με το παιδί. Η αγορά καλαμποκιού μετατράπηκε σε εκκλησία και οι πλευρές του κτιρίου, οι οποίες ήταν ανοιχτές, απέκτησαν τοίχους. Οι τοίχοι είχαν κόγχες που είναι μια κοιλότητα στην οποία μπορεί να σταθεί ένα άγαλμα. Οι κόγχες ήταν αρκετά μεγάλες για αγάλματα σε φυσικό μέγεθος. Στην πόλη της Φλωρεντίας εργάζονταν πολλοί άνθρωποι σε διάφορες θέσεις εργασίας. Οι άνθρωποι των διαφορετικών επαγγελμάτων ανήκαν σε οργανώσεις που ονομάζονταν συντεχνίες. Κάθε σημαντική συντεχνία της πόλης ήθελε να έχει ένα άγαλμα του προστάτη της σε μια κόγχη στην εκκλησία Orsanmichele. Τα αγάλματα κατασκευάστηκαν από μερικούς από τους καλύτερους γλύπτες της Φλωρεντίας.

Το 1466 η συντεχνία των εμπόρων ανέθεσε στον Βερόκιο να κατασκευάσει ένα χάλκινο άγαλμα του αγίου τους, του Αγίου Θωμά. Ο Verrocchio κατασκεύασε μια ομάδα δύο μορφών που δείχνει την πιο σημαντική στιγμή της ιστορίας του Αγίου Θωμά. Στο πίσω μέρος της κόγχης στέκεται η μορφή του Ιησού, υψώνοντας το ένα χέρι προς τον ουρανό. Ο Άγιος Θωμάς στέκεται στην άκρη της κόγχης, κοιτάζοντας έκπληκτος τον Ιησού και απλώνει το χέρι του για να αγγίξει την πληγή από το δόρυ στην πλευρά του Ιησού. Το άγαλμα του Βερόκιο θαυμάστηκε για τον τρόπο με τον οποίο είχε χωρέσει τις δύο μορφές στο χώρο και για τον τρόπο με τον οποίο είχε αφηγηθεί την ιστορία.

Περίπου την ίδια εποχή ο Βερόκιο κατασκεύασε επίσης ένα τεράστιο ορειχάλκινο κηροπήγιο για το Palazzo Vecchio (δημαρχείο). Αυτό το κηροπήγιο βρίσκεται σήμερα στο Άμστερνταμ.

David

Τη δεκαετία του 1470, ο Λορέντζο Μεντίτσι και ο αδελφός του Τζουλιάνο ανέθεσαν στον Βερόκιο την κατασκευή ενός αγάλματος του Δαβίδ. Ο Δαβίδ, ένα βοσκόπουλο σε μια ιστορία από τη Βίβλο, είχε σκοτώσει τον γίγαντα Γολιάθ. Ήταν ένας από τους προστάτες της πόλης. Σήμερα υπάρχουν τουλάχιστον οκτώ αγάλματα του Δαβίδ στη Φλωρεντία, με το πιο διάσημο να είναι του Μιχαήλ Άγγελου.

Όταν ο Βερόκιο έφτιαξε το άγαλμά του, ο πιο διάσημος Δαβίδ στη Φλωρεντία ήταν ένα χάλκινο άγαλμα σε φυσικό μέγεθος του Ντονατέλλο. Το άγαλμα αυτό δείχνει τον Δαβίδ γυμνό, εκτός από τις μπότες και το καπέλο του. Η φιγούρα στέκεται με χάρη, κοιτάζοντας το γιγάντιο κεφάλι στα πόδια του. Μοιάζει πολύ με αρχαίο ελληνικό άγαλμα. Το άγαλμα του Δαβίδ του Verrochio είναι πολύ διαφορετικό, παρόλο που έχει παρόμοιο μέγεθος και είναι επίσης κατασκευασμένο από χαλκό.

Το άγαλμα του Βερόκιο μοιάζει με ένα αληθινό αγόρι, ντυμένο με σύγχρονα ρούχα παρέλασης. Δεν στέκεται κομψά. Οι μύες του είναι σφιγμένοι. Κρατάει τη λαβή του σπαθιού τόσο σφιχτά που οι μύες του χεριού του ξεχωρίζουν. Οι μύες του προσώπου του είναι τεντωμένοι στο ανόητο χαμόγελο που παίρνουν μερικές φορές οι άνθρωποι όταν είναι πολύ φοβισμένοι. Ο Δαβίδ του Βερόκιο μόλις σκότωσε τον γίγαντα, αλλά τώρα αντιμετωπίζει ολόκληρο τον εχθρικό στρατό και αναρωτιέται τι θα συμβεί στη συνέχεια. Το όμορφο αγόρι που χρησιμοποίησε ο Βερόκιο ως μοντέλο για τον Δαβίδ πιστεύεται ότι ήταν ο Λεονάρντο ντα Βίντσι.

Οι Μεδίκοι ανέθεσαν επίσης στον Βερόκιο να κατασκευάσει ένα χάλκινο άγαλμα ενός Χερουβείμ με ένα δελφίνι για να μπει στο σιντριβάνι του σπιτιού τους στην εξοχή. Το άγαλμα βρίσκεται σήμερα στη μικρή αυλή του Παλάτσο Βέκιο στη Φλωρεντία.

Bartolomeo Colleoni

Το 1478 ο Βερόκιο άρχισε να εργάζεται πάνω στο πιο διάσημο άγαλμά του. Πρόκειται για ένα "ιππικό άγαλμα", ένα άγαλμα ενός έφιππου άνδρα. Το άγαλμα κατασκευάστηκε για τη Δημοκρατία της Βενετίας στη μνήμη ενός διάσημου στρατιώτη που είχε ηγηθεί στρατιωτικών στρατευμάτων πολλές φορές όταν η Βενετία βρισκόταν σε πόλεμο. Το όνομά του ήταν Bartolomeo Colleoni και είχε πεθάνει το 1475. Τον Colleoni θαύμαζαν πολλοί άνθρωποι που πίστευαν ότι ήταν καλός άνθρωπος, καθώς και γενναίος στρατιώτης και μεγάλος στρατιωτικός ηγέτης. Ο Colleoni άφησε ένα μήνυμα που έλεγε ότι ήθελε ένα άγαλμα του στην κεντρική πλατεία της Βενετίας, ακριβώς απέναντι από τη Βασιλική του Αγίου Μάρκου. Το δημοτικό συμβούλιο δεν το επέτρεψε αυτό. Το άγαλμα τοποθετήθηκε σε μια άλλη σημαντική πλατεία, κοντά στο Νοσοκομείο του Αγίου Μάρκου και στην εκκλησία των δύο Ρωμαίων στρατιωτών-αγίων, του Αγίου Τζιοβάνι και του Αγίου Πάολο.

Όταν ο Βερόκιο άρχισε να κατασκευάζει αυτό το άγαλμα, είχε κατασκευαστεί μόνο ένα μεγάλο έφιππο μνημείο σε περισσότερα από χίλια χρόνια. Ο Ντονατέλλο είχε φτιάξει ένα έφιππο άγαλμα ενός άλλου στρατιώτη, ο οποίος είχε το παρατσούκλι Gattamelata ("ο αυτάρεσκος γάτος"). Ο Βερόκιο πρέπει να κοίταξε το άγαλμα του Ντονατέλλο, που βρισκόταν στην Πάντοβα και τα τέσσερα αρχαία χάλκινα άλογα που στέκονταν ψηλά στην πρόσοψη της Βασιλικής του Αγίου Μάρκου. Ο Βερόκιο αποφάσισε να κάνει το άλογό του να κάνει κάτι που κάνουν τα άλογα του Αγίου Μάρκου, αλλά δεν κάνει το άλογο του Ντονατέλλο. Τα άλογα στον Άγιο Μάρκο έχουν όλα σηκωμένη τη μία μπροστινή οπλή, έτσι ώστε να είναι απόλυτα ισορροπημένα σε τρία μόνο πόδια.

Το άλογο του Βερόκιο μοιάζει να κινείται αρκετά γρήγορα προς τα εμπρός. Είναι γεμάτο δράση. Η φιγούρα του Colleoni δεν κάθεται στη σέλα, αλλά στέκεται όρθια στα αναβολικά, σαν να κοιτάζει έξω για να εντοπίσει τον εχθρό. Το κεφάλι του αλόγου στρέφεται προς τη μία κατεύθυνση και το σώμα και το πρόσωπο του Colleoni στρέφεται προς την άλλη. Ο Colleoni φαίνεται άγριος, σαν να οδηγεί τα στρατεύματά του στη μάχη. Το άγαλμα είναι πολύ ζωντανό και πολύ αληθοφανές.

Ο Βερόκιο μετακόμισε από τη Φλωρεντία στη Βενετία το 1488, για να βοηθήσει στη χύτευση του χάλκινου αγάλματος. Πέθανε όμως εκείνη τη χρονιά και δεν είδε ποτέ το πιο διάσημο έργο του να ολοκληρώνεται.

Πρόκειται για αντίγραφο του αγάλματος του Δαβίδ του Βερόκιο. Βρίσκεται στο Μουσείο Victoria & Albert στο Λονδίνο.