Fallingwater
Ο Frank Lloyd Wright σχεδίασε ένα εξοχικό σπίτι το 1935 για την οικογένεια Kaufmann πάνω από έναν καταρράκτη στην Πενσυλβάνια. Ονόμασε το σπίτι "Fallingwater". Ορισμένοι λένε ότι είναι το πιο διάσημο ιδιωτικό σπίτι στον κόσμο.
Το σπίτι βρίσκεται στην πραγματικότητα χαμηλά στην κοιλάδα πάνω από το ρέμα, αλλά φαίνεται δραματικό από πιο κάτω στο ρεύμα. Έχει μεγάλες βεράντες, και μερικές από αυτές εξέχουν ευθεία και κρέμονται πάνω από τον καταρράκτη ή το ρέμα. Υπάρχουν παράθυρα και γυάλινες πόρτες, με μόνο στενά χαλύβδινα στηρίγματα ανάμεσά τους, που τυλίγονται σε όλο το σαλόνι.
Υπάρχουν επίσης παράθυρα από το δάπεδο μέχρι την οροφή και στους τρεις ορόφους του πύργου.
Το μεγαλύτερο μέρος του σπιτιού είναι κατασκευασμένο από πέτρα. Υπάρχουν έντονες οριζόντιες και κάθετες γραμμές στο σχεδιασμό του σπιτιού. Μοιάζει με τις οριζόντιες και κάθετες γραμμές στους βραχώδεις σχηματισμούς και άλλα φυσικά χαρακτηριστικά. Ο καταρράκτης ακούγεται παντού μέσα στο σπίτι. Ο Ράιτ ήθελε να υπάρχει μια στενή σύνδεση μεταξύ του εσωτερικού και του εξωτερικού χώρου και το ίδιο το σπίτι να είναι φυσικό.
Το 1991, τα μέλη του Αμερικανικού Ινστιτούτου Αρχιτεκτόνων ονόμασαν το σπίτι Fallingwater το "καλύτερο έργο αμερικανικής αρχιτεκτονικής όλων των εποχών".
Robie House
Ένα διάσημο σπίτι ονομαζόταν Robie House. Είχε μια διάταξη σαν λαβύρινθος και γεωμετρικά βιτρό παράθυρα. Το Robie House ήταν ένα μοναδικό σπίτι με περίεργα σχήματα, χρώματα και μορφή. Ολοκλήρωσε την κατασκευή του το 1910, ως ένα σπίτι για παιδιά. Πράγματι, πολλά παιδιά έζησαν και έπαιξαν σε αυτό το σπίτι με τις οικογένειές τους μέχρι το 1926, όταν έκλεισε για κατοικία και έκλεισε για το κοινό. Πολλές φορές, είχε προγραμματιστεί να καταστραφεί. Ωστόσο, δύο φορές, ο Ράιτ έσωσε το σπίτι του από την καταστροφή, λόγω των λόγων που το έχτισε και όλων των αναμνήσεων από αυτό που αγαπούσε τόσο πολύ. Τώρα ανακαινίζεται με κόστος 10 εκατομμυρίων δολαρίων.
Έδρα της Johnson Wax
Ένα άλλο διάσημο κτίριο του Wright ονομαζόταν Johnson Wax Headquarters. Το κτίριο έχει την ιδέα του Ράιτ για το εξορθολογισμένο στυλ Art Moderne που ήταν δημοφιλές τη δεκαετία του 1930. Σε μια ρήξη με τις προηγούμενες δομές της Σχολής των Λιβαδιών του Ράιτ, το κτίριο διαθέτει πολλές κυκλικές μορφές και χρειάστηκαν πάνω από 200 διαφορετικά καμπυλωτά τούβλα "Cherokee red" για να δημιουργηθούν οι σαρωτικές καμπύλες του εσωτερικού και του εξωτερικού χώρου.
Το κονίαμα μεταξύ των τούβλων δημιουργήθηκε σε παραδοσιακό στυλ Wright για να δώσει την οριζοντιότητα του κτιρίου. Η ζεστή, κοκκινωπή απόχρωση των τούβλων χρησιμοποιήθηκε και στο γυαλισμένο δάπεδο από σκυρόδεμα. Τα λευκά πέτρινα τελειώματα και οι λευκές κολώνες δημιουργούν μια μικρή αλλά εντυπωσιακή διαφορά. Όλα τα έπιπλα, που δημιουργήθηκαν από την Steelcase, σχεδιάστηκαν για το κτίριο από τον Ράιτ και αντικατοπτρίζουν πολλά από τα μοναδικά σχεδιαστικά χαρακτηριστικά του κτιρίου.
Η είσοδος βρίσκεται μέσα στη δομή, εισερχόμενη στο κτίριο από τη μία πλευρά με ένα καλυμμένο υπόστεγο από την άλλη. Το carport υποστηρίζεται από σύντομες εκδοχές των χαλύβδινων (δενδροειδών) στηλών από σκυρόδεμα που εμφανίζονται στο Great Workroom.
Το Ιλινόις
Ο Ράιτ πρότεινε να κατασκευάσει έναν ουρανοξύστη με την ονομασία The Illinois, ο οποίος θα είχε το ύψος μιας απόστασης ενός μιλίου. Προοριζόταν να κατασκευαστεί στο Σικάγο του Ιλινόις. Θα μπορούσε να περιλαμβάνει 528 ορόφους, με μικτή επιφάνεια 18.460.000 τετραγωνικά πόδια (1.715.000 m2). Ο Ράιτ δήλωσε ότι θα υπήρχε χώρος στάθμευσης για 15.000 αυτοκίνητα και 150 ελικόπτερα.
Μουσείο Solomon R. Guggenheim
Το Μουσείο Solomon R. Guggenheim στη Νέα Υόρκη. Ο Ράιτ εργάστηκε πάνω σε αυτό το έργο για 16 χρόνια (1943-1959) και είναι ίσως το πιο αναγνωρισμένο αριστούργημά του. Το κτίριο βρίσκεται στην Πέμπτη Λεωφόρο. Το εσωτερικό του μοιάζει με το εσωτερικό ενός κοχυλιού.
Η μοναδική στο είδος της κεντρική γεωμετρία του δημιουργήθηκε για να επιτρέπει στους επισκέπτες να βλέπουν εύκολα τη συλλογή των πινάκων του Guggenheim παίρνοντας ένα ασανσέρ για το ανώτερο επίπεδο και στη συνέχεια να βλέπουν τα έργα τέχνης κατεβαίνοντας την αργά κατερχόμενη, κεντρική σπειροειδή ράμπα, το δάπεδο της οποίας είναι γεμάτο με κυκλικά σχήματα και τριγωνικούς λαμπτήρες που συμπληρώνουν τη γεωμετρική φύση του κτιρίου.
Ωστόσο, όταν το μουσείο ολοκληρώθηκε, ορισμένα από τα σχέδια του Ράιτ αγνοήθηκαν, όπως η επιθυμία του να είναι το εσωτερικό βαμμένο υπόλευκο. Επιπλέον, το Μουσείο σχεδιάζει σήμερα τα εκθέματα έτσι ώστε να τα βλέπει κανείς περπατώντας πάνω στον καμπύλο διάδρομο χωρίς να κατεβαίνει από το ανώτερο επίπεδο.
