Γοτθική αρχιτεκτονική

Η γοτθική αρχιτεκτονική ονομάστηκε αρχικά "γαλλικό στυλ" (Opus Francigenum). Η λέξη "γοτθική" χρησιμοποιήθηκε αργότερα κατά τη διάρκεια της Αναγέννησης ως προσβολή, που αφορούσε τους απολίτιστους αρχαίους Γότθους.

Ένας Ιταλός συγγραφέας, ο Τζόρτζιο Βαζάρι, χρησιμοποίησε τη λέξη "γοτθικός" τη δεκαετία του 1530, επειδή πίστευε ότι τα κτίρια του Μεσαίωνα δεν ήταν προσεκτικά σχεδιασμένα και μετρημένα όπως τα κτίρια της Αναγέννησης ή τα κτίρια της αρχαίας Ρώμης. Είπε ότι, όπως οι βάρβαροι Γότθοι είχαν καταστρέψει τον κλασικό κόσμο, έτσι και αυτή η "μοντέρνα τέχνη" είχε καταστρέψει την αρχιτεκτονική του δωδέκατου αιώνα. Μετά τον Vasari, πολλοί άλλοι άνθρωποι χρησιμοποίησαν τη λέξη "γοτθική" για να περιγράψουν την αρχιτεκτονική με οξυκόρυφα τόξα.

Πόλεις, πολιτείες και χώρες

Στα τέλη του 12ου αιώνα, η Δυτική Ευρώπη χωρίστηκε σε διάφορα κράτη που άρχισαν να γίνονται οι χώρες που είναι γνωστές σήμερα.

Η Αγία Ρωμαϊκή Αυτοκρατορία κυβερνούσε ένα μεγάλο μέρος της Ευρώπης, συμπεριλαμβανομένων των σύγχρονων χωρών της Γερμανίας, των Κάτω Χωρών, του Βελγίου, του Λουξεμβούργου, της Ελβετίας, της Αυστρίας, της ανατολικής Γαλλίας και μεγάλου μέρους της βόρειας Ιταλίας, εκτός από τη Βενετία. Οι ιστορικοί πιστεύουν ότι ο αυτοκράτορας Καρλομάγνος ξεκίνησε την Αγία Ρωμαϊκή Αυτοκρατορία το 800 μ.Χ.

Οι χώρες της Γαλλίας και της Ισπανίας χωρίστηκαν σε βασίλεια. Η Αγγλία κυβερνιόταν από έναν βασιλιά, η οικογένεια του οποίου είχε επίσης πολλά εδάφη στη Γαλλία. Η Νορβηγία επηρεάστηκε από την Αγγλία, ενώ οι άλλες σκανδιναβικές χώρες και η Πολωνία επηρεάστηκαν από τη Γερμανία.

Εκείνη την εποχή, υπήρχε μεγάλο εμπόριο μεταξύ πόλεων και κρατών. Αυτό είχε ως αποτέλεσμα οι πόλεις να μεγαλώνουν. Η Γερμανία, η Ολλανδία και το Βέλγιο είχαν πολλές μεγάλες πόλεις που αναπτύσσονταν ειρηνικά, συχνά κάνοντας εμπόριο μεταξύ τους. Λόγω της ειρήνης και του πλούτου αυτών των πόλεων, έδειχναν την υπερηφάνειά τους χτίζοντας τεράστια δημαρχεία, συχνά με πολύ ψηλούς πύργους.

Στην Αγγλία και τη Γαλλία, οι περισσότεροι άνθρωποι δεν ζούσαν σε πόλεις. Ζούσαν σε αγροκτήματα, τα οποία συχνά ανήκαν σε έναν πλούσιο ευγενή (ή λόρδο). Το σπίτι του λόρδου ονομαζόταν συνήθως αρχοντικό. Η Ιταλία ήταν ως επί το πλείστον χωρισμένη σε μικρές πόλεις-κράτη που συχνά πολεμούσαν μεταξύ τους. Οι πόλεις είχαν συχνά ψηλά τείχη και πολλά από τα σπίτια που χτίστηκαν εκείνη την εποχή ήταν ψηλά, με ψηλούς πύργους.

Η Εκκλησία

Στη Δυτική Ευρώπη, κατά τον Μεσαίωνα, σχεδόν όλοι ανήκαν στη Ρωμαιοκαθολική Εκκλησία. Η Ρωμαιοκαθολική Εκκλησία έχει μία κεφαλή - τον Πάπα. Κατά τη διάρκεια του Μεσαίωνα, μια γλώσσα χρησιμοποιούνταν στις εκκλησίες σε όλη την Ευρώπη - τα εκκλησιαστικά λατινικά, που μερικές φορές ονομάζονται εκκλησιαστικά λατινικά, τα οποία είχαν αναπτυχθεί από τα αρχαία λατινικά. Οι εκκλησίες κάθε περιοχής είχαν έναν τοπικό επίσκοπο που υπαγόταν στον Πάπα. . Κάθε επίσκοπος είχε ένα θρόνο όπου μπορούσε να κάθεται όταν οι ιερείς και οι άνθρωποι ερχόταν σε αυτόν. Μια εκκλησία που διαθέτει θρόνο Επισκόπου ονομάζεται "καθεδρικός ναός". Οι καθεδρικοί ναοί ήταν συνήθως οι μεγαλύτερες και πιο όμορφες εκκλησίες.

Στις αρχές του Μεσαίωνα, πολλά μοναστήρια χτίστηκαν σε όλη την Ευρώπη. Μια ομάδα αγίων ανθρώπων ζούσε, εργαζόταν και προσευχόταν εκεί. Οι μοναχοί ανήκαν σε διαφορετικά "τάγματα" που είχαν διαφορετικούς κανόνες. Ο μεγαλύτερος αριθμός μοναστηριών φιλοξενούσε τους μοναχούς του τάγματος των Βενεδικτίνων. Τα μοναστήρια τους βρίσκονταν γενικά σε πόλεις και συχνά έχτιζαν πολύ μεγάλες εκκλησίες που ονομάζονταν "αβαεία" για να λατρεύουν οι μοναχοί και οι κάτοικοι της πόλης. Άλλα τάγματα μοναχών, όπως οι Κιστερκιανοί, δεν ζούσαν κοντά σε πόλεις. Σήμερα τα αβαεία τους βλέπουμε ως όμορφα ερείπια στην αγγλική ύπαιθρο.

Στη Γαλλία υπήρχαν επίσης Βενεδικτίνοι, καθώς και Κλουνιακά Τάγματα. Το μεγάλο μοναστήρι του Κλούνι, χτισμένο σε ρομανικό ρυθμό, ήταν το μεγαλύτερο στην Ευρώπη. Το αβαείο και τα άλλα κτίρια ήταν πολύ καλά σχεδιασμένα, έτσι ώστε για εκατοντάδες χρόνια άλλα μοναστήρια επηρεάζονταν από αυτό το σχέδιο.

Τον 13ο αιώνα ο Άγιος Φραγκίσκος της Ασίζης ίδρυσε τους Φραγκισκανούς, οι οποίοι συχνά αποκαλούνταν "Γκρίζοι Μοναχοί" λόγω των γκρι-καφέ χιτώνων τους. Οι Δομινικανοί ιδρύθηκαν από τον Άγιο Δομίνικο στην Τουλούζη και τη Μπολόνια. Οι Δομινικανοί έχτισαν πολλές από τις γοτθικές εκκλησίες της Ιταλίας.

Ο ηγούμενος Suger ήταν επικεφαλής ενός μεγάλου μοναστηριού βόρεια του Παρισιού στη Γαλλία. Το μοναστήρι διέθετε μια μεγάλη εκκλησία, το Αββαείο του Saint-Denis, καθώς και ένα βασιλικό παλάτι όπου έμεναν μερικές φορές οι Γάλλοι βασιλείς. Ο ηγούμενος Suger ήταν στενός φίλος δύο βασιλιάδων, του Λουδοβίκου ΣΤ' και του Λουδοβίκου Ζ'.

Το 1127 ο Suger είχε την ιδέα να ανοικοδομήσει τη μεγάλη εκκλησία της μονής του Saint-Denis. Ξεκίνησε αλλάζοντας τη "δυτική πρόσοψη" ή την πρόσοψη που ήταν περίπου 200 ετών και είχε μόνο μια μικρή πόρτα. Το μεγαλεπήβολο σχέδιο του Suger είχε τρεις μεγάλες πόρτες, όπως οι αψίδες στην αψίδα του Κωνσταντίνου στη Ρώμη, οι οποίες θα άφηναν να μπαίνει όλο το πλήθος τις ειδικές άγιες ημέρες. Η πρόσοψη είχε επίσης ένα μεγάλο στρογγυλό παράθυρο στο κέντρο, το λεγόμενο ροδόφραγμα, το οποίο ήταν το πρώτο στη Γαλλία.

Ο ηγούμενος Suger δεν ανακατασκεύασε τότε το τμήμα της εκκλησίας που βρίσκεται μέσα στις δυτικές πόρτες, τον "κυρίως ναό", όπου στεκόταν ο περισσότερος απλός κόσμος. Το επόμενο τμήμα που ανοικοδόμησε ήταν το ανατολικό άκρο.

Ο ηγούμενος Suger ήθελε αυτό το μέρος να κάνει τους ανθρώπους να σκέφτονται τον Παράδεισο. Ήθελε να είναι πολύ ελαφρύ και φωτεινό, με μεγάλα παράθυρα από όμορφα χρωματιστό γυαλί. Για να το πετύχει αυτό, κοίταξε όλα τα πιο σύγχρονα σχέδια και όλα τα έξυπνα πράγματα που είχαν κάνει άλλοι αρχιτέκτονες. Συγκέντρωσε όλες τις νέες ιδέες σε ένα κτίριο. Ήταν το πρώτο κτίριο του νέου "γοτθικού" στυλ. (Αλλά φυσικά δεν ονομαζόταν γοτθικό εκείνη την εποχή. Ονομαζόταν "γαλλικό στυλ").

Το νέο East End αφιερώθηκε ή "δόθηκε στον Θεό" στις 11 Ιουνίου 1144. Σύντομα άλλοι αρχιτέκτονες αντέγραψαν το σχέδιο για άλλες μεγάλες εκκλησίες και καθεδρικούς ναούς στη βόρεια Γαλλία. Μετά το θάνατο του ηγουμένου Suger, η υπόλοιπη εκκλησία ανακατασκευάστηκε επίσης στο νέο στυλ και απέκτησε δύο ακόμη πολύ μεγαλύτερα και πιο διακοσμημένα ροδόφρακτα, ένα σε κάθε πλευρά.

Σύντομα το στυλ εξαπλώθηκε στην Αγγλία και στη Γαλλία, τις Κάτω Χώρες, τη Γερμανία, την Ισπανία και τη βόρεια Ιταλία και Σικελία.

Σημείωση:- Οι λέξεις του αρχιτεκτονικού λεξιλογίου είναι γραμμένες με έντονα γράμματα και επεξηγούνται ή/και εμφανίζονται στο σχέδιο και στην τομή.

Ρωμανική αρχιτεκτονική

Ο "ρωμανικός" ήταν το στυλ της αρχιτεκτονικής στην Ευρώπη πριν από το "γοτθικό" στυλ. Η γοτθική αρχιτεκτονική προέκυψε από τη ρωμανική αρχιτεκτονική. Δεν υπήρξε μια καθαρή ρήξη μεταξύ των δύο στυλ. Πολλά από τα χαρακτηριστικά της γοτθικής αρχιτεκτονικής δεν ξεκίνησαν από τη γοτθική περίοδο. Υπήρχαν ήδη στη ρωμανική αρχιτεκτονική και σιγά σιγά άλλαξαν για να γίνουν γοτθικά. Οι κυριότερες αλλαγές ήταν η οξυκόρυφη αψίδα και η ιπτάμενη αντηρίδα. Αυτές οι δύο εξελίξεις επέτρεψαν να συμβούν πολλές άλλες αλλαγές.

Τα ρωμανικά κτίρια είχαν χοντρούς τοίχους, μικρά παράθυρα, στρογγυλές καμάρες και επίπεδες αντηρίδες. Τα γοτθικά κτίρια είχαν λεπτότερους τοίχους, μεγαλύτερα παράθυρα, οξυκόρυφες καμάρες και μεγάλες αντηρίδες.

Όλοι οι τύποι των κτιρίων και το γενικό σχήμα των κτιρίων υπήρχαν ήδη από τη ρωμανική περίοδο. Οι τύποι των κτιρίων ήταν:- ο καθεδρικός ναός, ο ενοριακός ναός, το μοναστήρι, το κάστρο, το παλάτι, η μεγάλη αίθουσα και η πύλη.

Πριν από τον 20ό αιώνα, το κτίριο-ορόσημο σχεδόν κάθε πόλης ήταν η εκκλησία, ο καθεδρικός ναός, το αβαείο ή το δημαρχείο με τον ψηλό πύργο ή το καμπαναριό του να υψώνεται ψηλά πάνω από όλα τα σπίτια. Πολλά από αυτά τα κτίρια προέρχονταν από τον Μεσαίωνα και ήταν ρωμανικού ή γοτθικού ρυθμού.

Σχέδια

Η κάτοψη των περισσότερων γοτθικών εκκλησιών έχει σχήμα σταυρού. Ο μακρύς κυρίως ναός αποτελεί το σώμα της εκκλησίας και, διασχίζοντάς τον, οι βραχίονες ονομάζονται εγκάρσιοι. Στην άλλη πλευρά του εγκάρσιου κλίτους βρίσκεται το ιερό, το οποίο συχνά ονομάζεται χορός, επειδή εκεί ψάλλουν ο ιερέας και η χορωδία τις λειτουργίες.

Ο κυρίως ναός έχει συνήθως ένα διάδρομο ή κλίτος σε κάθε πλευρά. Μερικές φορές υπάρχουν δύο κλίτη σε κάθε πλευρά. Το κλίτος είναι συνήθως πολύ ψηλότερο από τα κλίτη και έχει ψηλά παράθυρα που φωτίζουν τον κεντρικό χώρο. Το ανώτερο τμήμα του κτιρίου, όπου βρίσκονται αυτά τα παράθυρα, ονομάζεται κρηπίδωμα (ή διαυγής όροφος). (Προφέρεται "clair-rest-tree").

Ορισμένες γοτθικές εκκλησίες στη Γερμανία και την Αυστρία, καθώς και ο καθεδρικός ναός του Μιλάνου (ο οποίος χτίστηκε σε γερμανικό ρυθμό) έχουν συχνά κλίτος και κλίτη σχεδόν στο ίδιο ύψος και ονομάζονται "hallenkirke" (εκκλησία αίθουσα). Ο καθεδρικός ναός του Αγίου Στεφάνου της Βιέννης είναι ένα παράδειγμα.

Σε ορισμένες εκκλησίες με διπλά κλίτη, όπως η Παναγία των Παρισίων, το εγκάρσιο κλίτος δεν προεξέχει πέρα από τα κλίτη. Στους αγγλικούς καθεδρικούς ναούς τα εγκάρσια κλίτη προεξέχουν πάντα κατά πολύ και μερικές φορές υπάρχουν δύο εγκάρσια κλίτη, όπως στον καθεδρικό ναό του Salisbury.

Στο ανατολικό άκρο οι γοτθικές εκκλησίες διαφέρουν περισσότερο μεταξύ τους.

Στην Αγγλία το ανατολικό άκρο είναι συνήθως μακρύ και συχνά έχει δύο μέρη. Συνήθως είναι τετράγωνος ή έχει ένα "Lady Chapel", ένα μέρος για να προσεύχεστε στην Παναγία.

Στη Γαλλία το ανατολικό άκρο είναι συχνά πολυγωνικό και διαθέτει ένα πέρασμα για περπάτημα που ονομάζεται περιπατητήριο. Συχνά οι γαλλικές εκκλησίες έχουν έναν δακτύλιο από παρεκκλήσια που ονομάζεται chevette. Οι γερμανικές εκκλησίες είναι συχνά όπως αυτές της Γαλλίας στο ανατολικό άκρο.

Στην Ιταλία, δεν υπάρχει μακρύ τέμπλο που να προεξέχει πέρα από το εγκάρσιο κλίτος. Συνήθως υπάρχει μόνο ένα ημικυκλικό παρεκκλήσι όπως στον καθεδρικό ναό της Φλωρεντίας.

Χαρακτηριστικά του γοτθικού στυλ

• Αιχμηρές καμάρες
• Πολύ υψηλοί πύργοι και πύργοι και στέγες
• Συγκεντρωμένες στήλες: ψηλές στήλες που έμοιαζαν με ομάδα λεπτών στηλών που είχαν συγκεντρωθεί μεταξύ τους.
• Θόλοι με ραβδώσεις: τοξωτές οροφές από πέτρα. Στο γοτθικό στυλ συγκρατούνταν από πέτρινες νευρώσεις.
• Ένας σκελετός από λιθοδομή με μεγάλα γυάλινα παράθυρα ενδιάμεσα.
• Τραπέζια: σκαλιστές πέτρινες δαντέλες στα παράθυρα και στους τοίχους
• Βιτρό: πλούσια χρωματιστά τζάμια στα παράθυρα, συχνά με εικόνες που αφηγούνται ιστορίες
• Προβοσκίδες: στενοί πέτρινοι τοίχοι που προεξέχουν από το κτίριο για να το συγκρατούν.
• Ιπτάμενα υποστυλώματα: υποστυλώματα που βοηθούν στη συγκράτηση του θόλου. Κατασκευάζονται με μια αψίδα που πηδάει πάνω από ένα χαμηλότερο τμήμα του κτιρίου για να φτάσει στον εξωτερικό τοίχο.
• Αγάλματα: Αγίων, Προφητών και Βασιλέων γύρω από τις πόρτες
• Πολλά γλυπτά, μερικές φορές ζώων και θρυλικών πλασμάτων. Γαργαλιάνια εκτοξεύουν νερό από την οροφή.

Μεγάλη πρόσοψη

Η "πρόσοψη" ή η δυτική πρόσοψη μιας μεγάλης εκκλησίας ή ενός καθεδρικού ναού έχει σχεδιαστεί για να κάνει μεγάλη εντύπωση στους πιστούς. Μια από τις πιο γνωστές είναι η Παναγία των Παρισίων.

Στο κέντρο της πρόσοψης βρίσκεται η κύρια πόρτα ή πύλη, συχνά με δύο πλαϊνές πόρτες. Στην αψίδα της μεσαίας πόρτας βρίσκεται συχνά ένα σημαντικό γλυπτό, συνήθως το έργο "Ο Χριστός σε μεγαλοπρέπεια". Μερικές φορές υπάρχει μια πέτρινη κολόνα στο κέντρο της πόρτας, όπου υπάρχει ένα άγαλμα της "Παναγίας με το παιδί". Υπάρχουν πολλές άλλες σκαλιστές μορφές σε κόγχες που είναι τοποθετημένες γύρω από τις πύλες. Μερικές φορές υπάρχουν εκατοντάδες πέτρινες μορφές σκαλισμένες σε όλη την πρόσοψη του κτιρίου.

Πάνω από τη μεσαία πόρτα υπάρχει ένα μεγάλο παράθυρο, το οποίο είναι συνήθως ένα παράθυρο με τριανταφυλλιά, όπως αυτό στον καθεδρικό ναό της Ρεμς, αλλά όχι στην Αγγλία, τη Σκωτία, το Βέλγιο ή τη Σκανδιναβία, όπου υπάρχει σχεδόν πάντα ένα πολύ μεγάλο παράθυρο με αιχμηρό σχήμα για να εισέρχεται πολύ φως.

Στην Ιταλία, η πρόσοψη είναι συχνά διακοσμημένη με χρωματιστό μάρμαρο και ψηφιδωτό από μικρά χρωματιστά πλακάκια και όχι με τόσα αγάλματα, όπως στον καθεδρικό ναό του Ορβιέτο.

Η πρόσοψη ενός γαλλικού καθεδρικού ναού και πολλών αγγλικών, ισπανικών και γερμανικών καθεδρικών ναών έχει συνήθως δύο πύργους.

Ύψος

Οι μεγάλες γοτθικές εκκλησίες και καθεδρικοί ναοί είναι συχνά πολύ ψηλοί. Στο εσωτερικό, ο κυρίως ναός είναι συνήθως τουλάχιστον διπλάσιος από το πλάτος του, γεγονός που δίνει στην εκκλησία μια πολύ ψηλή στενή όψη. Ορισμένες από τις εκκλησίες στη Γαλλία και τη Γερμανία έχουν κλίτη που έχουν τριπλάσιο ύψος από το πλάτος τους. Ο καθεδρικός ναός της Κολωνίας είναι ένα παράδειγμα. Το ψηλότερο κλίτος βρίσκεται στον καθεδρικό ναό του Μποβέ, ο οποίος έχει ύψος 157,5 πόδια. Το αβαείο του Ουέστμινστερ έχει ύψος 102 πόδια.

Εξωτερικά, οι περισσότερες γοτθικές εκκλησίες, μικρές και μεγάλες, έχουν τουλάχιστον έναν πύργο. Στην Ιταλία οι εκκλησίες έχουν θόλους και ο πύργος στέκεται στο πλάι. Αλλά στις περισσότερες άλλες χώρες, οι καθεδρικοί ναοί έχουν γενικά δύο πύργους και αρκετά συχνά τρεις. Ορισμένοι έχουν ακόμη περισσότερους. Ο καθεδρικός ναός της Λαόν είχε προγραμματιστεί να έχει επτά, αλλά δεν χτίστηκαν όλοι.

Μερικές φορές υπάρχει μόνο ένας πύργος με μια τεράστια κορυφή, όπως στο Salisbury. Ο καθεδρικός ναός του Λίνκολν είχε το ψηλότερο καμπαναριό του Μεσαίωνα με 160 μέτρα (527 πόδια).

Επειδή μια αιχμηρή καμάρα δείχνει προς τα πάνω, κάνει τους ανθρώπους να κοιτάζουν προς τα πάνω. Στη γοτθική αρχιτεκτονική, ολόκληρο το κτίριο έχει σχεδιαστεί για να κάνει τους ανθρώπους να κοιτάζουν προς τα πάνω. Υπάρχουν μακριές στενές κολόνες, μακριά στενά παράθυρα και ψηλές μυτερές στέγες. Στο εσωτερικό οι καμάρες της στέγης υψώνονται σαν κλαδιά. Εξωτερικά, υπάρχουν συχνά πολλά φανταχτερά κομμάτια κατά μήκος της άκρης της στέγης και στις κορυφές των παραστάδων και πάνω από τα παράθυρα. Αυτά ονομάζονται κορυφές. Ο καθεδρικός ναός του Μιλάνου έχει εκατοντάδες από αυτές.

Φως

Η γοτθική αρχιτεκτονική έχει συνήθως πολλά παράθυρα. Η Sainte Chapelle είναι ένα διάσημο παράδειγμα. Στον καθεδρικό ναό του Γκλόστερ στην Αγγλία, το ανατολικό παράθυρο είναι τόσο μεγάλο όσο ένα γήπεδο τένις. Ο καθεδρικός ναός του Μιλάνου έχει επίσης παράθυρα του ίδιου περίπου μεγέθους.

Οι ιπτάμενες αντηρίδες που διατρέχουν την οροφή του κλίτους χρησιμοποιήθηκαν για να στηρίξουν την οροφή πάνω από τα παράθυρα, ώστε οι τοίχοι να μην είναι τόσο παχείς.

Οι κίονες του εσωτερικού, οι νευρώσεις του θόλου (ή της στέγης) και οι ιπτάμενες αντηρίδες συνέθεταν έναν ισχυρό πέτρινο σκελετό. ανάμεσα σε αυτά τα μέρη, οι τοίχοι και η πλήρωση των θόλων μπορούσαν να είναι από ελαφρύτερο λεπτότερο υλικό. Μεταξύ των στενών αντηρίδων, οι τοίχοι μπορούσαν να ανοίγουν σε μεγάλα παράθυρα.

Κατά τη διάρκεια της γοτθικής περιόδου, λόγω της οξυκόρυφης αψίδας, τα γοτθικά παράθυρα μπορούσαν να μετατραπούν από απλά ανοίγματα σε πολύ πλούσια σχέδια. Τα παράθυρα ήταν πολύ συχνά γεμάτα με βιτρώ που έδιναν έγχρωμο φως στο κτίριο και χρησιμοποιούνταν για εικόνες αφήγησης ιστοριών.

Η αιχμηρή αψίδα

Οι αιχμηρές καμάρες χρησιμοποιούνταν στην περσική αρχιτεκτονική και από το 641 μ.Χ. και μετά, αποτέλεσαν χαρακτηριστικό της ισλαμικής αρχιτεκτονικής. Η γνώση της οξυκόρυφης αψίδας διαδόθηκε στην Ευρώπη μέσω των Σταυροφόρων που ταξίδεψαν στη Μέση Ανατολή από το 1096 και μετά. Επίσης, οι ισλαμικές δυνάμεις είχαν καταλάβει τμήματα της Ισπανίας, όπου έχτισαν πόλεις και τζαμιά με οξυκόρυφες καμάρες.

Οι ιστορικοί της αρχιτεκτονικής πιστεύουν ότι το οξυκόρυφο τόξο χρησιμοποιήθηκε επίσης από ορισμένους Ευρωπαίους αρχιτέκτονες, επειδή ήταν ένας πολύ ισχυρός τρόπος κατασκευής ενός τόξου.

Στη γοτθική αρχιτεκτονική, η οξυκόρυφη αψίδα χρησιμοποιείται σε κάθε σημείο όπου χρειάζεται αψίδα, τόσο για λόγους αντοχής όσο και για λόγους διακόσμησης. Τα γοτθικά ανοίγματα, όπως πόρτες, παράθυρα, στοές και στοές, έχουν οξυκόρυφα τόξα. Μια σειρά αψίδων ονομάζεται στοά. Μια σειρά αψίδων που βρίσκεται ψηλά σε ένα κτίριο ονομάζεται στοά.

Σειρές από οξυκόρυφα τόξα χρησιμοποιούνταν για τη διακόσμηση των τοίχων. Αυτό είναι γνωστό ως τυφλή στοά. Συχνά κατασκευάζονταν τοίχοι με ψηλά στενά τοξωτά ανοίγματα που μπορούσαν να χρησιμοποιηθούν για την τοποθέτηση αγαλμάτων. Ένα τέτοιο άνοιγμα ονομάζεται κόγχη που προφέρεται "neesh".

Θολωτές στέγες με οξυκόρυφα τόξα

Μια τοξωτή στέγη κατασκευασμένη από τούβλα ή πέτρα ονομάζεται θόλος. Κατά τη ρωμανική περίοδο πριν από τη γοτθική, ορισμένες εκκλησίες είχαν θολωτές στέγες. Βασίζονταν πάντα σε τέλεια ημικυκλικά σχήματα. Υπήρχαν δύο βασικοί τρόποι για να κατασκευαστεί ένας θόλος του κυρίως ναού κατά τη ρωμανική περίοδο. Ο θόλος μπορούσε να είναι μακρύς σαν σήραγγα. Οι εκκλησίες με αυτόν τον τύπο θόλου ήταν πάντα μάλλον σκοτεινές. Ή μπορούσε να είναι τετράγωνος, σαν δύο σήραγγες που διασταυρώνονται μεταξύ τους. Αυτό σήμαινε ότι οι κίονες που έφεραν τον θόλο έπρεπε πάντα να τοποθετούνται σε μια τέλεια τετράγωνη κάτοψη, πράγμα που δεν ήταν πάντα εφικτό.

Ένα από τα καλά στοιχεία των οξυκόρυφων τόξων ήταν ότι μπορούσαν να είναι στενές και ψηλές ή πεπλατυσμένες και φαρδιές. Χρησιμοποιώντας οξυκόρυφα τόξα, οι αρχιτέκτονες μπορούσαν να κατασκευάσουν θόλους με πολύ διαφορετικά σχήματα. Δεν χρειαζόταν καν να είναι ορθογώνιοι. Ένας γοτθικός αρχιτέκτονας θα μπορούσε να φτιάξει ένα θόλο με μια πλευρά στενή, δύο πλευρές φαρδιές και την τελευταία πλευρά ακόμη πιο φαρδιά. Θα μπορούσαν να φτιάξουν ένα θόλο με τρεις ή πέντε πλευρές πολύ εύκολα, χρησιμοποιώντας οξυκόρυφα τόξα.

Οι θόλοι ήταν κατασκευασμένοι από νευρώσεις που συναντιόντουσαν στο υψηλότερο σημείο του θόλου. Μεταξύ των νευρώσεων υπήρχαν κεκλιμένες επιφάνειες από πέτρα ή τούβλα που μπορούσαν να είναι πολύ λεπτότερες και ελαφρύτερες από τις νευρώσεις. Στην αρχή το μοτίβο που δημιουργούσαν οι νευρώσεις ήταν αρκετά απλό, όπως οι ρωμανικοί θόλοι, αλλά οι αρχιτέκτονες, ιδίως στην Αγγλία, άρχισαν σύντομα να προσθέτουν μικρές νευρώσεις ανάμεσα στις κύριες και να δημιουργούν διαφορετικά μοτίβα. Κάποιοι θόλοι σαν αυτόν παρατηρούνται επίσης στην Ισπανία και τη Γερμανία, αλλά όχι συνήθως στη Γαλλία ή την Ιταλία.

Διαφορετικά σχήματα γοτθικών τόξων

Κατά τη γοτθική περίοδο το σχήμα και η τεχνοτροπία των οξυκόρυφων τόξων άλλαξαν. Όμως οι αλλαγές δεν ήταν ίδιες σε κάθε χώρα.

Με οξυκόρυφες καμάρες, τα παράθυρα μπορούσαν να γίνουν πολύ μεγάλα. Οι αρχιτέκτονες κατασκεύασαν πολλά σχέδια με οξυκόρυφα τόξα που διασταυρώνονταν μεταξύ τους με διαφορετικούς τρόπους. Αυτά τα σχέδια χρησιμοποιήθηκαν συχνά σε παράθυρα, τα οποία μοιάζουν σαν να είναι γεμάτα με όμορφες πέτρινες δαντέλες. Αυτό ονομάζεται "τραβέρσα". Η πέτρινη τραβέρσα χρησιμοποιήθηκε για να συγκρατεί το γυαλί στη θέση του. Ένας ιστορικός αρχιτεκτονικής μπορεί συχνά να πει πόσο παλιό είναι ένα τμήμα ενός κτιρίου κοιτάζοντας το σχέδιο του κουφώματος των παραθύρων.

Αψίδα Lancet

Η απλούστερη γοτθική αψίδα είναι ένα μακρύ άνοιγμα με οξυκόρυφο τόξο, γνωστό στην Αγγλία ως lancet. Το "lancet" είναι ένα αιχμηρό μαχαίρι, οπότε αυτά τα παράθυρα έχουν σχήμα μαχαιριού. Πολύ συχνά τα παράθυρα lancet τοποθετούνται μαζί σε μια ομάδα τριών ή πέντε παραθύρων.

Ο καθεδρικός ναός του Salisbury είναι διάσημος για την ομορφιά της γοτθικής αρχιτεκτονικής του. Στην Αγγλία το στυλ αυτό ονομάζεται "Early English Gothic". Ο καθεδρικός ναός του Γιορκ στην Αγγλία διαθέτει μια ομάδα πέντε λογχοειδών παραθύρων που έχουν ύψος 50 πόδια και είναι ακόμη γεμάτα από αρχαίο γυαλί. Ονομάζονται "Πέντε Αδελφές".

Αυτά τα απλά παράθυρα βρίσκονται επίσης στον καθεδρικό ναό της Σαρτρ και στον καθεδρικό ναό της Λαόν στη Γαλλία. Είναι το πιο συνηθισμένο είδος γοτθικών παραθύρων στην Ιταλία.

Ισοσκελές τόξο

Πολλά γοτθικά ανοίγματα έχουν κορυφές που βασίζονται σε ισόπλευρο τρίγωνο. Η ισόπλευρη αψίδα έχει πολύ ευχάριστη εμφάνιση και δίνει ένα ευρύ άνοιγμα χρήσιμο για πόρτες, στοές και μεγάλα παράθυρα.

Αυτές οι αψίδες είναι συχνά γεμάτες με τέμπλα σε κυκλικά σχέδια. Στην Αγγλία αυτό το στυλ ονομάζεται γεωμετρικά διακοσμημένο γοτθικό. Μπορεί να το δει κανείς σε πολλούς αγγλικούς και γαλλικούς καθεδρικούς ναούς, για παράδειγμα στον καθεδρικό ναό του Λίνκολν στην Αγγλία και στην Παναγία των Παρισίων στο Παρίσι.

Επιδεικτική αψίδα

Ορισμένα γοτθικά παράθυρα έχουν σχέδια στο τέμπλο, ή ακόμη και στην κορυφή του ίδιου του παραθύρου, που υψώνονται σαν φλόγα. Αυτό ονομάζεται Flamboyant Gothic. Τέτοια διακόσμηση δημιουργεί ένα πολύ πλούσιο και ζωντανό αποτέλεσμα.

Ορισμένα από τα πιο όμορφα και διάσημα παράθυρα της Ευρώπης έχουν αυτό το είδος του διάτρητου. Το βλέπουμε στον Άγιο Στέφανο της Βιέννης, στο Sainte Chapelle στο Παρίσι, στους καθεδρικούς ναούς της Λιμόζ και της Ρουέν στη Γαλλία και στον καθεδρικό ναό του Μιλάνου στην Ιταλία. Στην Αγγλία, τα πιο διάσημα παράθυρα αυτού του τύπου είναι το δυτικό παράθυρο του YorkMinster με το σχέδιό του να βασίζεται στην Ιερή Καρδιά, το ανατολικό παράθυρο στον Καθεδρικό του Carlisle και το ανατολικό παράθυρο του Selby Abbey. Οι ιστορικοί της αρχιτεκτονικής μερικές φορές διαφωνούν για το ποιο από αυτά είναι το πιο όμορφο.

Οι καμάρες σε σχήμα φλόγας δεν είναι τόσο ισχυρές όσο οι συνηθισμένες οξυκόρυφες καμάρες. Δεν χρησιμοποιούνται ποτέ για την κατασκευή θολωτής στέγης. Εάν αυτό το σχήμα χρησιμοποιείται για την κατασκευή μιας πόρτας, υπάρχει γενικά μια άλλη ισχυρότερη αψίδα γύρω από αυτήν. Ένας άλλος τρόπος είναι να φτιάξετε μια πόρτα με τετράγωνη κορυφή που έχει φλαμμοειδή διακόσμηση πάνω από την κορυφή. Στη Γαλλία υπάρχουν πολλές πόρτες, τόσο σε εκκλησίες όσο και σε σπίτια, που είναι έτσι. Είναι σπάνιες στην Αγγλία, αλλά υπάρχει μία στον καθεδρικό ναό του Ρότσεστερ.

Στην Αγγλία χρησιμοποιήθηκε το στυλ Flamboyant με στοές τοίχων και κόγχες. Τα πιο διάσημα παραδείγματα βρίσκονται στο Lady Chapel του Ely, στην οθόνη του Lincoln και στην πρόσοψη του καθεδρικού ναού του Exeter. Στη γερμανική και την ισπανική γοτθική αρχιτεκτονική το στυλ Flamboyant χρησιμοποιείται συχνά για τις πέτρινες οθόνες οπτοπλινθοδομής. Ο περίφημος "άμβωνας" στον καθεδρικό ναό της Βιέννης είναι κατασκευασμένος κατ' αυτόν τον τρόπο.

Καταπιεσμένη καμάρα

Το καταθλιπτικό τόξο είναι φαρδύ και μοιάζει σαν να έχει πιεστεί σχεδόν επίπεδο. Όταν καμάρες όπως αυτή χρησιμοποιούνται για την κατασκευή μεγάλων παραθύρων, πρέπει να υποστηρίζονται από πολλούς ψηλούς λεπτούς κατακόρυφους άξονες και οριζόντια υπέρθυρα, έτσι ώστε το παράθυρο να μοιάζει σαν να έχει χωριστεί σε ένα πλέγμα (πολλά ορθογώνια). Αυτό το είδος διακόσμησης χρησιμοποιείται και στους τοίχους. Στην Αγγλία το στυλ αυτό ονομάζεται Perpendicular Gothic style.

Στον καθεδρικό ναό του Γκλόστερ το ανατολικό παράθυρο του Περπεντικουέρου λέγεται ότι είναι τόσο μεγάλο όσο ένα γήπεδο τένις. Υπάρχουν τρία πολύ διάσημα μεγάλα παρεκκλήσια σε αυτό το στυλ: το παρεκκλήσι του King's College στο Κέιμπριτζ, το παρεκκλήσι του Αγίου Γεωργίου στο κάστρο του Ουίνδσορ και το παρεκκλήσι του Ερρίκου Ζ΄ στο αβαείο του Ουέστμινστερ. Το άλλο διάσημο παράδειγμα είναι το Αβαείο του Μπαθ.

Διακόσμηση

Ένας γοτθικός καθεδρικός ναός σχεδιάστηκε για να είναι σαν ένα μοντέλο του σύμπαντος. Τα πάντα στο κτίριο ήταν σχεδιασμένα για να λένε ένα μήνυμα για τον Θεό.

Τα αγάλματα, η διακόσμηση, τα βιτρό και οι τοιχογραφίες αφηγούνταν ιστορίες της Βίβλου, όπως το πώς ο Θεός δημιούργησε τον κόσμο και πώς κυβερνά όλα όσα υπάρχουν στο σύμπαν, τις εποχές του χρόνου και τα αστέρια στον ουρανό.

Τα γλυπτά κοντά στην πόρτα συχνά απεικονίζουν τα ζώδια, επειδή τα μοτίβα των άστρων στον ουρανό ήταν πολύ σημαντικά για τους γεωργούς που δεν είχαν ημερολόγια για να τους λένε πότε να φυτέψουν και πότε να θερίσουν.

Πάνω από την κύρια πόρτα υπάρχει συχνά ένα γλυπτό του Ιησού σε θρόνο, που κρίνει τους ανθρώπους της Γης. Πολλές εικόνες και γλυπτά βρίσκονται εκεί για να υπενθυμίζουν στους ανθρώπους να ζουν μια καλή ζωή, επειδή ποτέ δεν ξέρουν τι θα συμβεί στη συνέχεια.

Πολλές εκκλησίες ήταν πολύ πλούσια διακοσμημένες, τόσο εσωτερικά όσο και εξωτερικά.Τα αγάλματα ήταν συχνά ζωγραφισμένα με έντονα χρώματα, αλλά σήμερα μόνο μικρά κομμάτια παραμένουν στον καθεδρικό ναό της Σαρτρ και σε ορισμένα άλλα μέρη. Οι ξύλινες οροφές ήταν συνήθως πολύχρωμες. Μερικές φορές οι πέτρινες κολώνες ήταν επίσης βαμμένες.

Παρόλο που ορισμένα πράγματα στη γοτθική αρχιτεκτονική παραμένουν τα ίδια, άλλα πράγματα φαίνονται διαφορετικά σε διαφορετικές χώρες.

Οικοδομικά υλικά

Διαφορετικά οικοδομικά υλικά βρέθηκαν σε διάφορα μέρη της Ευρώπης. Αυτή είναι μία από τις διαφορές στην αρχιτεκτονική μεταξύ των διαφόρων τόπων. Στη Γαλλία υπήρχε ασβεστόλιθος. Ήταν καλός για την οικοδόμηση, επειδή ήταν μαλακός στην κοπή, αλλά γινόταν πολύ πιο σκληρός όταν ο αέρας και η βροχή έπεφταν πάνω του. Συνήθως είχε ανοιχτό γκρι χρώμα. Η Γαλλία είχε επίσης όμορφο λευκό ασβεστόλιθο από την Καέν, ο οποίος ήταν ιδανικός για την κατασκευή πολύ λεπτών γλυπτών.

Η Αγγλία διέθετε χοντρό ασβεστόλιθο, κόκκινο ψαμμίτη και σκούρο πράσινο μάρμαρο Purbeck, το οποίο χρησιμοποιήθηκε συχνά για αρχιτεκτονικές διακοσμήσεις όπως λεπτές κολώνες.

Στη Βόρεια Γερμανία, τις Κάτω Χώρες, τη Δανία, τις χώρες της Βαλτικής και τη βόρεια Πολωνία δεν υπήρχε καλή πέτρα για οικοδομή, αλλά υπήρχε πηλός για την κατασκευή τούβλων και κεραμιδιών. Έτσι, πολλές από αυτές τις χώρες έχουν γοτθικές εκκλησίες από τούβλα και ακόμη και γοτθικά κάστρα από τούβλα.

Στην Ιταλία, ο ασβεστόλιθος χρησιμοποιήθηκε για τα τείχη των πόλεων και τα κάστρα, αλλά το τούβλο χρησιμοποιήθηκε για άλλα κτίρια. Επειδή η Ιταλία διέθετε πολύ όμορφο μάρμαρο σε πολλά διαφορετικά χρώματα, πολλά κτίρια έχουν προσόψεις ή "προσόψεις" διακοσμημένες με χρωματιστό μάρμαρο. Ορισμένες εκκλησίες έχουν πολύ ακατέργαστες προσόψεις από τούβλα, επειδή το μάρμαρο δεν τοποθετήθηκε ποτέ. Ο καθεδρικός ναός της Φλωρεντίας, για παράδειγμα, δεν απέκτησε τη μαρμάρινη πρόσοψή του μέχρι το 1800.

Σε ορισμένα μέρη της Ευρώπης, υπήρχαν πολλά ψηλά ίσια δέντρα που ήταν κατάλληλα για την κατασκευή πολύ μεγάλων στεγών. Αλλά στην Αγγλία, από το 1400, τα μακριά ίσια δέντρα είχαν εξαντληθεί. Πολλά από τα δέντρα χρησιμοποιήθηκαν για την κατασκευή πλοίων. Οι αρχιτέκτονες έπρεπε να σκεφτούν έναν νέο τρόπο για να φτιάξουν μια φαρδιά στέγη από κοντά κομμάτια ξύλου. Έτσι επινόησαν τις στέγες με τα σφυροδέρματα που είναι ένα από τα όμορφα χαρακτηριστικά που βλέπουμε σε πολλές παλιές αγγλικές εκκλησίες.

Γαλλία

Οι γαλλικοί καθεδρικοί ναοί, καθώς και εκείνοι της Γερμανίας και του Βελγίου είναι συχνά πολύ ψηλοί, τόσο εσωτερικά όσο και εξωτερικά. Τα εγκάρσια κλίτη δεν εξέχουν πολύ. Οι προσόψεις στη Γαλλία έχουν σχεδόν πάντα τρεις πόρτες, ένα ρόδο και δύο πύργους. Συχνά υπάρχουν προσόψεις με πόρτες στα εγκάρσια κλίτη καθώς και στην πρόσοψη.

Αγγλία

Αυτό που κάνει τους αγγλικούς καθεδρικούς ναούς να διαφέρουν από τους άλλους είναι ότι είναι μακρόστενοι και μοιάζουν οριζόντιοι, σαν μεγάλα υπερωκεάνια. Σχεδόν όλοι οι αγγλικοί καθεδρικοί ναοί χρειάστηκαν εκατοντάδες χρόνια για να χτιστούν, και κάθε τμήμα τους είναι σε στυλ που διαφέρει αρκετά από το επόμενο. (Μόνο ο καθεδρικός ναός του Σάλσμπερι δεν χτίστηκε σε πολλά στυλ.) Το δυτικό παράθυρο είναι πολύ μεγάλο και δεν είναι ποτέ ροδόφραγμα. Η δυτική πρόσοψη μπορεί να έχει δύο πύργους όπως ένας γαλλικός καθεδρικός ναός, ή κανέναν. Σχεδόν πάντα υπάρχει ένας πύργος στο κέντρο του κτιρίου, ο οποίος μπορεί να έχει ένα μεγάλο καμπαναριό.

Γερμανία και Αγία Ρωμαϊκή Αυτοκρατορία

Στη Γερμανία οι πύργοι και τα καμπαναριά είναι συχνά εξαιρετικά μεγάλα. Μερικές φορές είναι τόσο μεγάλοι που ήταν αδύνατο να ολοκληρωθούν μέχρι τη σύγχρονη εποχή. Οι πυργίσκοι είναι αρκετά διαφορετικοί από τους αγγλικούς, επειδή είναι κατασκευασμένοι από δαντελωτά "ανοιγόμενα". Υπάρχουν επίσης πολλές εκκλησίες hallenkirke (ή εκκλησίες-σαλόνια) που δεν έχουν παράθυρα clerestorey. Ο κυρίως ναός και τα κλίτη έχουν περίπου το ίδιο ύψος.

Ισπανία και Πορτογαλία

Όπως ένας αγγλικός καθεδρικός ναός, ένας ισπανικός ή πορτογαλικός γοτθικός καθεδρικός ναός είναι συχνά χτισμένος σε πολλά διαφορετικά στυλ. Είναι συχνά ευρύχωροι. Οι ισπανικοί καθεδρικοί ναοί έχουν συχνά παρεκκλήσια γύρω τους. Η οροφή συχνά έχει πολλούς διαφορετικούς τύπους πύργων και καμπαναριών. Συχνά οι κεντρικοί πύργοι είναι πολυγωνικοί.

Ιταλία

Οι ιταλικοί γοτθικοί καθεδρικοί ναοί χρησιμοποιούν πολλά χρώματα, τόσο εξωτερικά όσο και εσωτερικά. Εξωτερικά, η πρόσοψη είναι συχνά διακοσμημένη με μάρμαρο. Στο εσωτερικό, οι τοίχοι είναι συχνά βαμμένοι με γύψο. Οι κίονες και οι αψίδες διακοσμούνται συχνά με έντονα χρωματιστά χρώματα. Υπάρχουν επίσης ψηφιδωτά με χρυσό φόντο και όμορφα πλακάκια στα δάπεδα με γεωμετρικά μοτίβα. Οι προσόψεις έχουν συχνά μια ανοιχτή βεράντα με παράθυρα τροχού από πάνω της. Συχνά υπάρχει ένας θόλος στο κέντρο του κτιρίου. Το καμπαναριό δεν είναι σχεδόν ποτέ συνδεδεμένο με το κτίριο, επειδή η Ιταλία έχει αρκετούς σεισμούς. Τα παράθυρα δεν είναι τόσο μεγάλα όσο στη βόρεια Ευρώπη και, αν και συχνά συναντώνται βιτρό, ο αγαπημένος τρόπος διακόσμησης των εκκλησιών είναι η νωπογραφία (τοιχογραφία).

• Κάστρο
• Γοτθική αναγεννησιακή αρχιτεκτονική